iê

за строку примерно на V20 ее высоты. То же касается
букв «О», «С», «Э», «3», построенных на основе круга
и овала: их нужно выводить за строку на '/зо ее высоты.
Если забыть об этом, то в силу зрительной иллюзии
(иррадиации) названные буквы будут казаться меньшими
по сравнению со стоящими рядом. Черные буквы на
белом фоне также кажутся меньшими, чем белые на
черном фоне. Учитывая явление иррадиации, все
средние штрихи букв следует размещать на оптической,
а не на геометрической середине строки, то есть чуть
выше ее средней линии.

При разметке текста в строке необходимо учитывать,
что буквы имеют различную конфигурацию и создают
между собой различные по площади промежутки.
Поэтому нельзя размещать буквы в строке, механически
деля ее на равные отрезки,— следует добиваться
сохранения зрительного впечатления равномерности
межбуквенных пробелов.

Интервалы между буквами удобно проверять по
каждым трем буквам в слове (по тому, как средняя
буква связана со стоящими рядом). Например, слово
«РЕКЛАМА». Берем первые три буквы — «РЕК»,
проверяем, как буква «Е» размещена по отношению
к «Р» и «К». Пробелы между ними зрительно должны
быть равными. По такому же принципу проверяем
сочетания букв «ЕКЛ», «КЛА», «ЛАМ», «AMA».

Интервал между словами в строке должен быть равным
букве «О» данного шрифта.

При размещении текста (кроме текста рекламных
кронштейнов) следует избегать вертикального

построения строки: это не соответствует системе
русского письма.

На стр. 9 дается пример создания декоративного шрифта
«под объем». Этот принцип может быть перенесен на
любой из представленных в альбоме шрифтов. Буквы
трехгранного сечения можно получить так: вырезать их
из бумаги и, слегка надрезав по средним линиям граней,
выгнуть в виде трехгранной призмы. Любой из шрифтов
можно вырезать из различного листового материала —
картона, пластика, пенопласта.

На стр. 18 приведены примеры различных шрифтовых
композиций.

На стр. 44, 80 демонстрируются варианты декоративного
оформления букв и надписей, создания оттененных букв,
букв с обводкой по контуру, с просветом, с введением
в букву орнамента и декоративных элементов.

При необходимости получения текста в нескольких
экземплярах его наносят на основу при помощи
трафарета (стр. 48, 114). Трафарет вырезают, вычертив
или сфотографировав нужный шрифт, из прозрачной
пленки или пропитанной олифой плотной бумаги. При
этом тщательно следят за тем, чтобы не повредить
перемычек в буквах. Текст по трафарету наносят
полусухой кистью, тампоном из ваты и марли, куском
поролона или поролоновым валиком. Затем буквы
«заправляют».

На стр. 65—67 показаны возможности применения
шрифтов в газосветовой рекламе. В каждом отдельном
случае предусматривается изготовление эскиза в цвете
и шаблона в натуральную величину для выгибания
газосветовых трубок.

4

Ад

Примеры использования шрифтов в вывесках даны на
стр. 31.

В световой рекламе применяются лампы накаливания
и газонаполненные лампы. Буквы для такой рекламы
могут быть либо объемными, либо вырезанными на
металлических коробах (освещаемых изнутри лампами).
В дневное время реклама смотрится за счет разной
окраски букв и коробов, в вечернее — за счет подсветки.
Лампы, помещаемые за буквами и невидимые со
стороны, создают эффект контражура (темные буквы на
световом фоне — стр. 70).

Шрифт широко применяется и при изготовлении марок,
эмблем, знаков. С такими видами шрифтовой графики
знакомит стр. 60.

В рекламных изданиях — плакатах, проспектах,
каталогах, буклетах, листовках, этикетках — шрифту
отводится значительное место. Иногда образное
решение достигается именно характерным шрифтом,
удачно скомпонованной надписью. Стр. 102 знакомит
с некоторыми видами рекламной печатной продукции.

Рекламные, свободно написанные и декоративные
шрифты (стр. 9—102) чаще всего используются при
изготовлении щитовой и кинорекламы, оформлении
ярмарок, базаров, карнавалов, аттракционов.

Более строгие шрифты (типа рубленых и гротесковых)
применяют для оформления плакатов, лозунгов, цитат,
шрифтовых панно, объемно-шрифтовых установок,
галерей Почета.

В торжественных, юбилейных, исторических,
литературных, а также мемориальных текстах и надписях

уместно применение более изящных шрифтов типа
антиквы (стр. 103—115). Здесь могут быть применены
и курсивы (стр. 116—126) в сочетании со шрифтами типа
антиквы и брусковыми (стр. 136, 145, 148).

Альбом позволяет использовать шрифты для прямого
копирования, для фотографирования и последующей
выклейки необходимых текстов в любых размерах и
количествах. Взяв их за основу, художник может
выполнить работу, сообразуясь с ее содержанием,
стилевыми особенностями и назначением.

Приношу свою искреннюю благодарность художникам
творческих секций графики и оформительского
искусства Союза художников УССР за советы и
пожелания при создании альбома.

О. СНАРСКИЙ,

член Союза художников СССР

5