Шрифты-алфавиты для рекламных и декоративно-оформительских работ 4

Снарский О. В.

С53 Шрифты-алфавиты для рекламных и декоративно¬
оформительских работ — К.: Реклама, 1979.— 152 с., ил.

В предлагаемом издании приводятся образцы рекламных и декоративных рисо¬
ванных шрифтов, переработки и переложения на основу русского алфавита совре¬
менных латинских гарнитур, а также армянского, грузинского и других шрифтов.

Альбом поможет художникам-оформителям и специалистам рекламы в выборе
соответствующего шрифта, профессиональном его выполнении и повышении общей
шрифтовой культуры.

_ 80103—4156

-9—78 4903040000 ВБК

М212(04)—79 761

Рецензент — Н. Р. П о п е н к о-К о х а н ы й, заслуженный художник УССР,
член правления Киевской организации Союза художников УССР, предсе¬
датель бюро секции оформительского искусства.

Олег Владимирович Снарский
ШРИФТЫ-АЛФАВИТЫ для рекламных и декоративно-
оформительских работ

Заведующий редакцией А. А. Масляник
Редактор А. А. Кеткова
Художественный редактор А. М. Девянин
Технический редактор Е. Н. Роэенцвейг
Корректор С. А. Зельманович

Информ. бланк № 224.

Сдано в набор 10. 01. 79. Подписано в печать 22. 05. 79. БФ 02789.
Формат 84X100/16. Бумага офсетная. Гарнитура журнальная рубле¬
ная. Печать офсетная. Уел. печ. л. 14,82. Уч.-изд. л. 14,17. Тираж
50 000. Заказ 8—2759. Изд. № 4156. Цена 2 р. 30 к.

Издательство «Реклама», 252103, Киев-103, ул. Киквидэе, 7/11.

Киевская фабрика печатной рекламы РПО «Полиграфкнига» Гос¬
комиздата УССР, 252067, Киев-67, Выборгская, 84.

ОТ АВТОРА

художественном оформлении экспозиций
музеев и выставок, мемориалов, световой
рекламы, витрин, вывесок, различного рода
печатных изданий шрифту принадлежит видное
место. Формой, цветом, характером букв он
привлекает внимание, вызывает определенное
отношение к содержанию. Вот почему в рекламных
и декоративно-оформительских работах существенное
значение приобретает изобразительное решение текста:
рисунок, образ, ритмика, стиль, цвет и, самое главное,
четкость и удобочитаемость.

Шрифт не только помогает донести смысл текста, но
также передает и настроение, заложенное в нем, имеет
национальный колорит и т. п. Разные по форме и стилю
шрифты вызывают различные исторические ассоциации:
вспомним древнерусский устав, полуустав, вязь, русский
гражданский шрифт.

Шрифтам посвящены многочисленные издания. В них
приведены в основном образцы латинских наборных
гарнитур и рисованных шрифтов, предназначенных
главным образом для книг. Пособий, дающих образцы
рисованных шрифтов на основе русского алфавита, тем
более шрифтов, применяемых в рекламных и
декоративно-оформительских работах, в прикладной
и промышленной графике, почти нет.

Цель данного альбома — восполнить этот пробел и дать
художникам, работающим в области рекламы, наглядной
пропаганды и агитации, декоративно-прикладного
искусства, материал по современным рекламным,
декоративным и свободно написанным шрифтам на
основе русского алфавита.

Переработаны современные латинские шрифты типа
гротеска, антиквы, курсивов, рекламные, свободно
рисованные и декоративные шрифты.

Разработаны образцы начертаний букв русского
алфавита, стилизованные под шрифты армянский,
грузинский, готический, индийский, арабский, древний
чешский унциал (стр. 81—86). На основе традиционных
начертаний букв кириллицы, древнерусских шрифтов
XV—XVI веков, а также работ известного украинского
графика Георгия Нарбута созданы стилизованные
декоративные шрифты. Таблицы альбома помогут
художнику в изготовлении рекламно-оформительских
материалов для декад литературы и искусства разных
народов, фестивалей и т. д.

При большом разнообразии рисунков шрифта каждому
из них присущи свои художественные черты и
конструктивные особенности. Направление и форма
основных штрихов, характер засечек и декоративного
оформления, изменение пропорций дают возможность
получить множество вариантов одной и той же буквы,
но графема («скелет») ее остается неизменной. Алфавит
как графическая система знаков всегда имеет общую
закономерность построения и единый стиль начертания.
Изложение истории, теории и методики построения
шрифтов не входит в задачу данного альбома. Художник
должен помнить, что шрифт строится по единому
графическому принципу: имеет общие размеры (высоту
букв, толщину основных штрихов) и одинаковые по
начертанию сходные элементы.

Все островерхие буквы (вписывающиеся в треугольник
с острой вершиной) при разметке следует выводить