Palatino
ABCDEFGHI
JKLMNOPQR
STUVWXYZ
abcdefghijklm
nopqrstuvxyz
1234567890
Palatino-Kursiv
ABCDEFGHI
JKLMNOPQR
STUVWXYZ
abcdefghijklmno
parstuvwxyz
1234567890
ъсѵетпѵ
KOTSTUX
1234567890
215. Палатино на Херман Цапф, 1952 година
шрифт имат малко око и високп горни и долнн дъл-
жини. Служи за акцидентен набор и украса.
Уорън Чапъл (Warren Chappell) изгради един от¬
лично оформен шрифт по силно наклонена наляво
ос, в който e запазена свежестта и силата на пе¬
рото. Този шрифт Траянус (Trajanus, таблица стр.
324) беше издаден през 1940 година.
Херман Цапф (Hermann Zapf) e най-известният съ-
временен оформител на наборни шрифтове и теоре¬
тик на шрифта. Цапф e роден на 8 ноември 1918 г.
в Нюрнберг. Детските и юношески години прека-
рал без забележителни събития. В училище рису-
вал добре и бил насърчаван от своя учител.
През 1933 г. бащата на Цапф, работник в автомо-
билна фабрика, бил уволнен. Цапф бил принуден да
прекъсне образованието си и постъпил през март
1934 като ретушор на позитиви. През 1936 започ-
нал систематически опити да пише с широко перо
и упорито използувал всяка свободна минута, до-
като през 1938 г. вече могъл да работи като само¬
стоятелен шрифтов художник. През същата година
напуснал Нюрнберг и постъпил в шрифтоливната
Щемпел във Франкфурт. Там изучил тънкостите на
създаване проекти за наборни шрифтове и гравира-
нето им и историята на шрифта и книгопечатането.
Шрифтовите творби на Цапф са многобройни и раз¬
нообразии. Той оформя книги, прави проекти за ко-
рици, създава нови наборни шрифтове и самостоя-
телни шрифтови произведения (таблица стр. 386).
Наборните шрифтове на Цапф — Палатино (Pala¬
tino, 1950, фиг. 215), Микеланджело и Фидиас (Mi¬
chelangelo и Phidias, 1950 и 1953, таблица стр. 325),
Систина (Sistina, 1950, таблица стр. 326), Сафир
(Saphir, 1950), Виртуоза (Virtuosa I и II, 1952—
1953, таблица стр. 327), Оптима (Optima, 1958, та¬
блица стр. 328) и други са придобили световна из-
вестност и разпространение из целия свят.
Освен артистичност, ритъм и красота, буквите на
Цапф носят нова шрифтова стойност — широта на
възгледа, акцент, уместно приложена художестве-
на свобода, която, прибавена към пропорцията, уве-
личава изяществото на шрифтовата картина, поко-
рява.Старият ръкописен дух навлиза в новия набо-
рен шрифт. Херман Цапф e новатор. Майсторство-
то, вкусът и въображението, конто той влага в об-
новяване на новите шрифтови форми или на истори-
ческите шрифтове, са подкрепени от сръчността и
познаването на графичните възможности на перото
и щихела. Всеки шрифт e получил своята шрифтова
стойност съобразно предназначението на шрифта —
за редовен набор, за акциденция или за украса.
Херман Цапф работи в областта на книгооформя-
нето и се бори да се възроди естетическата тради¬
ция и да се обнови с нови творчески хрумвания все
повече машинизиращото се книгопечатане и да се
уточни мястото на художника-график в изгражда-
нето на книгата.
142
Faust-Antiqua &. Faust-Kursiv [1961]
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefgkijklmnopqrstuvwxYzäöüßckck
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzi2345Óy8
216. Фауст-антиква и Фауст-курсив на Алберт Капр, 1961 година
Херман Цапф издаде няколко забележителни кни¬
ги: „Das Blumen-ABC", Франкфурт, 1949; „Feder
und Stichel", Франкфурт, 1950—25 таблици-образ-
ци.изрязани върху олово от Аугуст Розенбергер;
„Manuale typographicum", Франкфурт, 1954—100
страници-образци за шрифтово подреждане; „Wil¬
liam Morris" — монография за живота и дейността
на реформатора на английската книга.
Съпругата на Цапф, Гудрун Цапф, също създава
проекти за наборни шрифтове. Шрифтът Диотима
(Diotima, таблица стр. 329), изрязан по проекти на
Гудрун Цапф, e много деликатен, остър, строен.
Друг неин шрифт e Ариадне (Ariadne, 1954), мо-
дернизирани барокови главни букви.
Един от най-дейните творци в областта на оформя-
ването на шрифта, теорията на шрифта и изкуство¬
то на книгата e професор Алберт Капр. Алберт
Капр (Albert Карг) e роден на 20 юли 1918 в Штут¬
гарт. Преди да завърши графического училище ка¬
то словослагател, през 1933 г. заради комунистиче-
ска дейност бива затворен и отправен в концентра-
цирнен лагер—за година и половина.По-късно учи
при Ернст Шнайдлер и завършва Академията на из-
куствата в Щутгарт. През 1948 година става доцент
в Щутгарт, след това — във Ваймар. От 1951 Ал¬
берт Капр e професор във Висшето училище за
графика и изкуство на книгата в Лайпциг, където
развива усилена творческа, културна и педагоги-
ческа дейност. В книгата си „Deutsche Schriftkunst",
Дрезден, 1955, Капр разглежда шрифтовите проб-
леми от нов исторически аспект и с голяма еруди-
ция обяснява развоя на шрифта във връзка e разви-
тието на производителните сили и производствени-
те отношения, като закономерност на историческо-
то развитие на изкуството. В книгата „ABC Funda¬
ment zum rechten schreiben", Лайпциг 1958, са пока-
зани много образци за правилно шрифтово изграж¬
дане и редица оптически и естетически правила.
С „Adieu Mediäval", Лайпциг, 1958, Каир поставя
основа за нова класификация и ново наименова¬
ние на шрифтовите семейства.
Алберт Капр участвува през 1958 в конкурса за
нов наборен шрифт на ГДР и спечели първата ивто-
рата премия. Този шрифт на Капр, наречен Лайп-
цигер антиква (Leipziger Antiqua, таблица стр.
330), e изграден по една почти квадратна елипса на
буквата О. Отвесните греди на главните и на мал-
ките букви се стесняват надолу и завършват с ост¬
ри, триъгълни серифи. Облите части на буквите са
начупени. Шрифтът e едър, елегантен и четлив.
Новият шрифт на Алберт Капр, Фауст-антиква
(Faust-Antiqua, 1961 година, фиг. 216) e направен
специално за луксозното издание на „Фауст" от
Гьоте с илюстрации от Хегенбарт. Плътната, черна
рисунка на Хегенбарт идеално се свързва с черно-
тата на шрифта. Шрифтът Фауст-антиква има мал¬
ка разлика между главните и второстепенните гре¬
ди и действува компактно, силно.
От шрифтовете за редовен набор, изградени по от¬
весна oc, e характерен шрифтът Тиман-антиква
(Tiemann-Antiqua, 1923). Това e едно ново тълку-
ване на класицистичната антиква, което в буквите
E,F, G, b , d и в някои от малките курсивни букви
e платило данък на сецесиона. Имре Райнер умело
използува ръкописите от библиотеката на Матеус
Корвин и създадестройния шрифт по отвесна ос
Корвинус (Corvinus, 1929—1934).
Съвсем ново преоформяне по отвесна ос може да
се смята шрифтът Мелиор (Melior, 1952) на Херман
Цапф, предназначен за научна литература, вест-
ници, каталози и други.
Шрифтовете с отвесна ос, предназначени за акци¬
денция, са разнообразно украсени. Много от тях
имитират стара гравюрна буква. Например извест-
ният график О. Х.В. Хаданк, повлияй от финеса на
медногравюрната техника, построй своята прециз-
143