170

9. Установка межбуквенных просветов

Рис. 133.

Римское книжное
письмо Capitalis
quadrata (ІІІ-Ѵ век).
Текст не имеет
пробелов между
словами,
но расстояние
между буквами
гармоничное.

SSIDISCVMBEREriCT
NEAEMI RANTVRIVLV
LTVS’S IAWLATAQVEVE
CROCEOVELAA4ENACA
ESTIDEVOTAFVTVRAE
OyiTARDESCITOVETV

Регулярность расстояний между буквами в первую оче¬
редь влияет на эстетические характеристики шрифта, а во
вторую — на экономичность чтения. Даже в очень старых
рукописях — когда еще быстрое восприятие не принима¬
лось во внимание — отдельные знаки располагались в гар¬
моничной взаимосвязи относительно друг друга. Привыч¬
ка оставлять пробелы между словами (несравнимая по важ¬
ности с оптимизацией межбуквенных просветов для удо¬
бочитаемости) появилась в VI или VII столетии, наравне с
введением пунктуации (рис. 133).

Традиционные просветы

Изобретение подвижного шрифта привнесло больший
интерес к вопросу расстановки пробелов. Каково опти¬
мальное расположение букв на печатном прессе?

В 1522 г. итальянский печатник Вичентино написал в
своей «маленькой наборной книжечке»: «Расстояния меж¬
ду словами должны быть шириной с букву «п». Однако
внутри слова буквы должны находиться на расстоянии,
равном внутреннему промежутку между двумя вертикаль¬
ными штрихами буквы «п» (рис. 134). Его рекомендаций
придерживаются до сих пор, но, разумеется, сейчас, с раз¬
витием наборных процессов, дизайнеры шрифтов должны
принимать во внимание и многие другие факторы.

Главная проблема состоит в том, что межбуквенные
просветы не могут быть одинаковыми, тем не менее они
должны выглядеть такими. Там, где все буквы имеют одина¬
ковые пробелы, текст выглядит неравномерным. Это про¬
исходит из-за форм букв, засечек и толщин основных
штрихов, создающих оптические иллюзии. Задача дизай-

9. Установка межбуквенных просветов

171

Tibi autem porro ut n
Nam deteriores fumus
Quodcunquc incident
Putabit, pravtimne an

Huskervillr-Antiquu.

£

CÖ

X

DUI

'ge

¡fonts

Наті

DUI

'ge

fonts

нера— внимательно выровнять значения межбуквенных
просветов, чтобы создать впечатление равномерности.

В идеале для каждой знаковой пары должно быть введе¬
но собственное значение межбуквенного просвета. Как в
горячем наборе и фотонаборе, так и в цифровом наборе
каждый знак выравнивается оптически по центру
кегельной площадки относительно ее общей ширины. Рас¬
стояние между знаками (межбуквенный просвет) получа¬
ется суммированием левого и правого апрошей знаков во
время набора в строку (рис. 135).

Когда в шрифте определена длина алфавита, дизайнер
задает каждому знаку фиксированные левый и правый
апроши, чтобы при комбинации любых знаков в результа¬
те получались примерно равномерные белые промежутки.
Такой способ определения ширин называется традицион¬
ным, потому что каждая буква имеет фиксированную об¬
щую ширину, такую, как если бы буква была на
металлической ножке литеры (рис. 136). Из сказанного яс¬
но, что просвет получается как некий компромисс. Напри¬
мер, левый апрош буквы «у» должен быть выбран так, что¬
бы в позициях после «ѵ» или «1» не получилось ни наложе¬
ний, ни больших интервалов.

X

Рис. 134 (слева).

Гарнитура

Baskerville-Antiqua,

расстояние между

знаками

соответствует

внутрибуквенному

просвету в «п».

Рис. 135 (справа).

Выравнивание литер
в строке по
их кегельным
площадкам
определяет расстоя¬
ния между знаками.
Верхние и нижние
границы площадок
определяют самые
плотные расстояния
между строками.

Рис. 136.

Расположение очка
литеры на кегельной
площадке (ет):

А = правый апрош
В = левый апрош
С=ширина знака
й=ширина
ножки литеры
(кегельной
площадки)