12

Предисловие

От новых технологий
удавалось добиться
большего, чем было
возможно
при старых

щественных (осязаемых) к невещественным (абстракт¬
ным) шрифтам вызвал ряд проблем.

На этой стадии разработчики новой техники и ее поль¬
зователи часто уделяли значительно больше внимания са¬
мим машинам, нежели качеству производимой на них про¬
дукции. Полиграфия страдала от низкого уровня разреша¬
ющей способности выводных устройств, от размытых
контуров букв, от примитивного копирования шрифтов.
Полиграфистам часто не оставалось ничего иного, как
применять эти машины, поскольку традиционные произ¬
водственные технологии либо исчезли, либо стали слиш¬
ком дорогими.

Многие полиграфисты представляли будущее своей
профессии в мрачном свете, не видя причины радоваться
новой технологии. Другие, настроенные менее пессими¬
стично, попытались сохранить печатные литеры до луч¬
ших времен и даже возродили старые утраченные при¬
емы. Некоторым, однако, от новых технологий удавалось
добиться большего, чем было возможно при старых. Один
из полиграфистов такого калибра — Петер Каров (к кото¬
рому за его заслуги приложим титул «почетного типогра¬
фа»), С тех пор как его система IKARUS была внедрена в по¬
лиграфический мир (в 1975 г. ), он остается одним из вы¬
дающихся новаторов, тем двигателем прогресса, который
обеспечивает новыми технологиями наши текущие по¬
требности.

Когда эйфория по поводу новых технологий сошла на
нет, полиграфическая общественность с надеждой обрати¬
лась к более спокойному будущему, обещавшему долго¬
жданное восстановление качества и дальнейшее совер¬
шенствование. Как раз тогда началось новое революцион¬
ное брожение. Взлет популярности настольных издатель¬
ских систем с их Макинтошами, PC, форматом PostScript и
другими далеко идущими новациями так часто комменти¬
ровался, что здесь нет необходимости в дополнительных
разъяснениях. Это началось недавно, так что мы еще нахо¬
димся внутри процесса.

Даже те структуры шрифтового ремесла, которые каза¬
лись незыблемыми, были затронуты переменами. Некото¬
рые компании, применявшие шрифты металлического на¬
бора, продолжили свою деятельность, обратившись к фо¬
тонабору и(или) к цифровым наборным машинам, и раз¬
делили рынок с новыми фирмами. Другие, менее гибкие в
своем мышлении, прекратили существование. Тем не ме¬
нее типографы все еще рискуют заниматься набором у се¬
бя дома или в офисе.

Предисловие

13

Сегодня многие работают дома, приобретая цифровые
шрифты у производителей, ранее никому не известных. Ти¬
пографы могут использовать гарнитуры собственного про¬
изводства или шрифты, созданные другими. Старая иерар¬
хия и рыночные структуры были потрясены до основания,
некоторые исчезли полностью. Шрифтовые продукты из
самых разных источников могут быть установлены на раз¬
нообразных машинах. (Сидячий образ жизни сам по себе
может вызвать проблемы, хотя, с другой стороны, такая зам¬
кнутость может стимулировать многих. Машины еще теснее
привязывают операторов к столам, делая работу типографа
еще более неподвижной. Эта книга не предназначена для
овладения комплексом физических упражнений, но пред¬
ложение, например, прокатиться на гоночном велосипеде в
подобных случаях, возможно, было бы уместно.)

Сегодня у полиграфистов есть и иного рода проблемы.
Количество технологических инноваций растет быстрее,
чем они успевают заменить друг друга, постоянно расши¬
ряя полиграфические возможности. Новинки появляются
так быстро, что многие лишены даже шанса познакомить¬
ся с ними. Шрифты могут модифицироваться до бесконеч¬
ности, и насыщенность их начертаний может изменяться
на такую малую величину, что разница не видна нево¬
оруженным глазом. Вся палитра типографа — еще вчера
черно-белая — стала бесконечно изменчивой, чтобы фор¬
мироваться, постоянно меняясь, модифицируя цвет, ком¬
бинируя изображения и т. д. Полиграфия превратилась в
настоящую «страну молока и меда».

Для того чтобы знать полиграфию как свои пять паль¬
цев, необходимо быть грамотным специалистом, владею¬
щим огромным объемом профессиональной информа¬
ции. Но ценной информации совсем немного. Например,
ужасают некоторые технические руководства, даже посвя¬
щенные самым распространенным программам. Их струк¬
тура часто алогична, описания туманны, специальные тех¬
нические термины используются неправильно — вот лишь
некоторые недостатки. Оказывается, наша задача скорее
не в том, чтобы овладеть навыками работы, а в том, чтобы
понять, почему и по какой причине надо это сделать, т. е.
как на самом деле работают наши машины и программы.
Как часто вам хотелось, чтобы кто-то объяснил, ясно и до¬
ходчиво, что происходит? Большинство из нас восприни¬
мает происходящее на экране без малейшего понимания
принципов работы техники и программ. Это очень по-че¬
ловечески — слепо доверять технике, не зная принципов
ее устройства (скажем, отправиться на автомобильную

Для того чтобы знать
полиграфию как
свои пять пальцев,
необходимо быть
грамотным
специалистом,
владеющим
огромным объемом
профессиональной
информации