10

Предисловие к русскому изданию

Хорошее начало для
путешествия в мир
современных
цифровых шрифтов

продающихся сейчас на CD за несколько десятков долла¬
ров, цена на один шрифт может доходить до нескольких
центов. Что, разумеется, очень удобно для пользователей,
но не всегда хорошо для производителей, если они хотят
оправдать расходы на разработку новых шрифтов. Не гово¬
ря о шрифтовом пиратстве, которое Каров тоже предвидел.

Разумеется, в книге такого объема и широты охвата труд¬
но избежать некоторых неточностей. Например, в главе про
классификацию шрифтов согласно DIN (Deutche Industrie
Norm/Немецкий индустриальный стандарт) объясняется
происхождение шрифтов без засечек (гротесков), причем
название «гротеск» связывается с именем Уильяма Кезлона.
Однако первый шрифт без засечек появился в каталоге
шрифтов лондонского словолитчика Роберта Торна в
1803 г., и только затем Уильям Кезлон IV в своем каталоге
1816 г. демонстрирует прописные буквы гротеска под
названием Egyptian (египетский). Термин же Grotesque (гро¬
теск) первый раз появился в каталоге образцов Уильяма То-
роугуда в 1832 г., и в том же году другой словолитчик, Вин¬
сент Фиггинс, назвал подобный шрифт Sans-Serif (без засе¬
чек). Кстати, именно Фиггинс в 1815 г. показал первый на¬
стоящий египетский (брусковый) шрифт под названием
Antique (антиква, древний). Так что немудрено запутаться в
этих шрифтах...

Книга Петера Карова — очень хорошее начало для путе¬
шествия в мир современных цифровых шрифтов. Конечно,
с тех пор, как она вышла в Германии по-английски, кое-что
в шрифтовом мире изменилось. Появился универсальный
шрифтовой стандарт Unicode, появился новый формат
ОрепТуре, который практически может поддерживать все
знаки Unicode вместо 256 знаков стандартной шрифтовой
кодировки. Совершенствуются компьютеры, мониторы и
выводные устройства. Стирается разница между контор¬
ским принтером и фотонаборным автоматом. Появились
электронные книги, развивается Интернет. Все больше ин¬
формации человек получает не с запечатанного бумажного
листа, а с экрана компьютера. Однако наборный шрифт, как
универсальный носитель информации, продолжает свою
благородную миссию, вот уже более 500 лет, трудясь на
благо человеческой цивилизации. Надеюсь, что он будет ра¬
ботать и дальше.

Владимир Ефимов,
дизайнер шрифта,
арт-директор компании РагаТуре.

Предисловие

Горстка шрифтов — все, что осталось от металлического
набора, — является живым свидетельством тех изменений,
которые произошли в шрифтовом производстве за по¬
следние тридцать лет. Начало семидесятых отмечено рево¬
люционными переменами, имевшими прямые и далеко
идущие последствия для полиграфии. Технологическая
революция, продолжающаяся по сей день, трансформиро¬
вала типографское ремесло (с его инструментами, кото¬
рые можно было взять в руки) в деятельность, основанную
на абстрактных методах. Свою лепту внесли также и соци¬
альные, культурные и экономические факторы, совершен¬
но видоизменив ремесло типографа. Однако большинство
этих перемен не могло произойти так быстро, если бы но¬
вые технологии не позволили дизайнерам и полиграфи¬
стам реализовать свои далеко идущие идеи.

На протяжении 500 лет изменения в типографском ре¬
месле были незначительными. Лишь в девятнадцатом веке
вместе с механической печатной машиной и сопутствую¬
щим оборудованием появился механизированный набор.
С течением времени точность машинной работы возраста¬
ла. Но если бы наборщик прошлого, скажем из венециан¬
ской мастерской Альда Мануция последнего десятилетия
XV века, попал в первую половину XX века, он все еще на¬
шел бы металлические литеры, пригодные для его работы,
хотя и машинного производства. Его бы изумили свинцо¬
вые строки, отлитые на линотипе, — в XV веке все литеры
набирались отдельно, — но наш венецианец знал бы, как
ими воспользоваться.

Началом революционных перемен послужило внедре¬
ние фотонаборных машин с буквами, существующими
только как визуальные образы на негативной пленке. За¬
тем последовали цифровые наборные машины. Первая из
них — Digiset, изобретенная Рудольфом Хеллом, — появи¬
лась в 1965 г. Никаких аналоговых (нарисованных) литер в
ней не предусматривалось, изображения знаков шрифта
были закодированы в памяти компьютера. Переход от ве-

Начало

революционных

перемен