98

6. Шрифтовые технологии

Рис. 44.

Пометки
Гзрмана Цапфа.

но. Поэтому мы отдаем предпочтение ручной оцифровке
оригиналов шрифта, где легко устраняются мелкие неточ¬
ности. Из-за ограниченности человеческого восприятия,
люди обычно с трудом понимают, что именно намеревал¬
ся сделать дизайнер шрифтов и к какому уровню качества
он стремился (см. рис. 44). На предыдущих иллюстрациях
маленькими стрелками обозначены места, на которые
необходимо обратить внимание при корректировке кон¬
тура знака после ручной оцифровки.

Во время ручной оцифровки рисунок шрифта переда¬
ется в компьютер в технической форме. В этом смысле ди¬
зайнер за компьютером сравним с резчиком-пуансони-
стом в прошлом. Рисунок шрифта сохраняет свое техниче-

36 р Optima Nr. 5699
ABCPERGHIJKLMNÖPQRS

У siri гул*.

*.«7* TUVWXYZ L

ÆŒÇÂÔÜÂ0 &

Syr ~:Л4 г4

abcdefghijklmnо pq ryj>zt“
stuvwxyz cpckfffiflftß Л

Jo. Л / ^ ^ H** A<*c ‘-bu*

tüV|a)b|^d|epyh|i|l|^|o|p|q|4^ '
Æ'~> |s|tju|v|w(x|y|z) æœçâ6u

a0aaa*eeeei i i(f^oooujjii_

., : ; ! '—»«//*+[(§)] --rt-

-Y*' $ 123*4)567890 £
The Museum of Modern Art
Stempel АС 8.)Т1958

о

6. Шрифтовые технологии

99

ское и структурное совершенство в цифровой форме по¬
средством оцифровки. Поэтому неудивительно, что даже
профессиональному дизайнеру шрифтов требуется при¬
мерно 100-200 часов работы, чтобы оцифровать прибли¬
зительно сто знаков. Эти компьютерные специалисты по¬
нимают, что хотел сказать дизайнер и какие требования
предъявляет современный набор.

Читая пометки Германа Цапфа к гарнитуре Optima (см.
рис. 44), например, эксперты хорошо в них ориентируются.
Взаимоотношения на таком высоком уровне между дизай¬
нерами и производителями шрифтов начались уже трид¬
цать лет назад и продолжаются по сегодняшний день (ZAP).

Высокие технологии применялись в прошлом извест¬
ными словолитнями и практикуются в шрифтовом деле и
сейчас, как шрифтовыми отделами лучших производите¬
лей наборной техники, так и фирмами, такими, как URW,
которые специализируются только в производстве шриф¬
тов. Не часто замечаемая публикой, это та стадия, на кото¬
рой рисунок шрифта превращается в шрифт. Оцифрован¬
ный рисунок шрифта создается с использованием шриф¬
тового ноу-хау не столько при помощи линейки и лекала,
сколько посредством дигитайзера. Впоследствии это изоб¬
ражение может быть отправлено с экрана компьютера на
бумагу и (или) листовую пленку (плоттер) или пленку (на¬
борное устройство) путем интерактивного диалога с ком¬
пьютером, основанного на особом выводе с компьютера же.

Проектирование на экране?

Можем ли мы и должны ли мы в будущем рисовать новые
шрифты на экране компьютера? Есть одна оговорка по по¬
воду этого метода: опыт работы подсказывает нам, что од¬
на только оцифровка на экране не так точна, как перевод
уже существующих шрифтов в цифровой формат. Помимо
дигитайзера также требуются точное (плоское) чертежное
устройство и наборная машина. Только в этом случае полу¬
чившиеся буквы могут быть сравнимы с оригиналами.

Полезно сравнить лазерный отпечаток контура знака с
оригиналом. Распечатанные буквы, высотой примерно 10
см, имеют расхождения до полумиллиметра в зависимости
от состояния лазерного принтера на данный момент! Уп¬
равлять единообразием размера в такой ситуации доволь¬
но проблематично.

Разумеется, можно регулировать эти пропорции, ис¬
пользуя программу корректировки на экране. Однако это
не позволяет проводить сравнение с оригиналом за иск-

4*

Дизайнеры шрифтов
и компьютерные
специалисты
работают в тесном
контакте, подобно
архитекторам
и инженерам-
конструкторам