Глава 4

Гюнтер Флаке

Рис. 4.

Иоганн Генсфлейш
цур Ладен, известный
как Гутенберг,
заложил основы
книгопечатания.

От Гутенберга
в ХХ-е столетие

Производство
шрифтов в прошлом
и настоящем

Где-то около 1440 г. чеканщик монет и золотых дел мастер
Иоганн Генсфлейш цур Ладен, известный также под име¬
нем іугенберг (рис. 4), изобрел процесс литья подвижных
печатных литер. Именно Гутенберга и его изобретатель¬
ский талант следует благодарить за разработку принципов
гравировки пуансона, набора со всем необходимым обо¬
рудованием, а также за процесс составления печатных
страниц из отдельных литер, которые воспроизводились
с помощью ручного печатного пресса, также разработан¬
ного им.

4. Производство шрифтов в прошлом и настоящем

67

Попытки использовать различные материалы, гравиро¬
вать на них знаки и формы, совмещая их с целью воспроиз¬
ведения, известны были также в Китае и Корее. Как считает¬
ся, приблизительно с 1041 до 1048 гг. н.э. китайский кузнец
Би Шен вырезал формы из глины, а затем, подвергнув их об¬
жигу, составил формы для печати. Интересно, что в Корее,
приблизительно в 1400 г. были отлиты формы из меди, и с
их помощью были напечатаны выдающиеся произведения.
Неизвестно, знал ли Гутенберг об этих ранних попытках.

В то время как ранние последователи Гутенберга пыта¬
лись охватить все аспекты печатного дела от дизайна
шрифта до конечного оттиска, за десятки и сотни лет зада¬
ча усложнилась и произошло разделение труда. Появление
дизайнеров шрифтов, граверов-пуансонистов, словолит¬
чиков, наборщиков, печатников, переплетчиков, издате¬
лей — все это демонстрировало растущие запросы и повы¬
шение технического уровня отдельных ремесел.

Несмотря на стремительный прогресс в индустрии пе¬
чати, вплоть до 20-го века практически не было реальной
альтернативы традиционному печатному прессу и отдель¬
ным подвижным знакам. Первые нововведения имели мес¬
то в 30-х годах, когда были предприняты первые попытки
набора с использованием техники фотографии.

Развитие электроники в б0-х и 70-х годах XX-го века
принесло, возможно, самые значительные изменения.
Проектирование шрифта от первого наброска до закон¬
ченного продукта всегда было, есть и будет непростой за¬
дачей. Технические процессы, составляющие производст¬
во шрифтов, всегда адаптировались к изменениям в тех¬
нологии набора. Однако кое-что осталось без изменений:
главным залогом успеха новой гарнитуры является худо¬
жественно и технически совершенный рисунок шрифта.
Глубокие рассуждения об оптических и технических про¬
блемах каждого отдельного знака плюс технические ноу-
хау в различных областях шрифтового производства, тех¬
нологии набора и методах печати все еще являются пред¬
посылками для создания шрифтов, предназначенных для
длительного использования.

Даже сегодня, 50 лет спустя после ее создания, гарнитура
Futura все еще является эталоном для любого уважающего
себя печатника. Спроектировав шрифт Futura в 20-х годах
ХХ-го века, Пауль Реннер утвердил новые принципы созда¬
ния шрифтов. Свободная от украшательств и излишеств,
столь характерных для стиля модерн, Futura с ее спокойны¬
ми очертаниями проложила дорогу качественно новому ди¬
зайну (рис. 5).

Проектирование
шрифта от первого
наброска

Качественно новый
дизайн: Futura

з*