384

17. Кириллица

Рис. 309.

Шрифты Латинский
словолитного
заведения
Бертгольда (1901 г.)

и Рената
словолитного
заведения Лемана
(1901 г.).

Самые важные
гарнитуры -
Елизаветинская
и Академическая

АБВГДЕЖЗИКЛМНОПРСТУФ
абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщыьэ
АБВГДЕЖЗИКЛМНОПРСТУФ
абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщыьэ

линским Н. Berthold в 1899 г. Петербургский Бертгольд сде¬
лал кириллический вариант Латинской гарнитуры уже в
1901 г. В том же году Леман выпустил текстовой шрифт Ре¬
ната, довольно похожий по рисунку, которым набирался
его журнал «Печатное искусство». Но несмотря на рекламу,
Рената оказалась спроектированной хуже, чем Латинская,
которая применяется до сегодняшнего дня под именем Ли¬
тературная (рис. 309).

Леман еще 30 лет назад предлагал широкий выбор гро¬
тесков. Бертгольд подхватил идею и выпустил свои гроте¬
ски близкого рисунка, но более качественно нарезанные и
переименованные: Широкий гротеск Лемана стал назы¬
ваться Акциденц-Гротеск, Газетный черный — Жирный
гротеск, Узкий древний — Полужирный узкий гротеск. К
Акциденц-Гротеску у Бертгольда вырезали светлое начер¬
тание под названием Рояль-Гротеск. В ответ на бертголь-
довский шрифт Коринна Леман выпустил гарнитуры Паль¬
мира и Романовский. Однако самые важные гарнитуры,
родившиеся благодаря этому соревнованию словоли¬
тен, — это лемановская Елизаветинская и бертгольдовская
Академическая. Обе применяются до сих пор.

Впервые Елизаветинская гарнитура появилась в книге
Александра Бенуа «Русская школа живописи», изданной из¬
дательством «Голике и Вильборг» в 1904 г. Рисунок Елизаве¬
тинской был основан на контрастных обыкновенных
шрифтах Ревильона 40-х гг. XIX в., но некоторые буквы
(«Д», «3», «Л», «Ц», «Э») были переработаны в духе русских
шрифтов середины XVIII в. (рис. 310). Шрифт был специ¬
ально заказан фирме Леман издательством «Голике и Виль¬
борг» по инициативе Бенуа. Предполагается, что автором
рисунка Елизаветинской мог быть Лео, главный художник
издательства «Голике и Вильборг». В качестве ответа лема-
новской Елизаветинской фирма Бертгольд в 1910 г. выпу¬
стила гарнитуру Академическая. В качестве основы был ис¬
пользован малоконтрастный латинский шрифт Сорбонна,
который берлинский Бертгольд сделал в 1905 г. Сорбонна,

17. Кириллица

385

Нн 0о Аа Бб
Дд Зз Кк Рр
Сс Фф Цц Зэ Яя

Нн Оо Аа Бб
Дд Зз Кк Ал Рр
Сс Фф Цц Ээ Яя

в свою очередь, была подражанием американскому шриф¬
ту Челтенхэм, разработанному в 1896 г. Бертрамом іудхью
и Моррисом Бентоном. Академическая гарнитура, подоб¬
но Елизаветинской, включала русские буквы «Д», «Ж» «3»,
«К», «Л», «Ф», «Ц», «Щ», по форме близкие к подобным зна¬
кам петровского гражданского шрифта и шрифтам типо¬
графии петербургской Академии наук середины XVIII в.
(рис. 311). Возможно, что эскизы этого шрифта тоже де¬
лал Лео.

Последние годы перед первой мировой войной и рево¬
люцией 1917 г. были вершиной развития российских руч¬
ных шрифтов. За это время было издано не менее 10 их ка¬
талогов, что указывает на интенсивность шрифтового
проектирования и производства, ведь каждый каталог со¬
держал не менее нескольких сот образцов наборных
шрифтов. Появились собственные кадры шрифтовых ди¬
зайнеров и пуансонистов, и Россия в этой области практи¬
чески шла наравне с остальными «полиграфическими»
державами. Кириллические шрифты для машинного набо¬
ра, изобретенного в конце XIX в. и применявшегося в ти¬
пографиях крупных газет, ввозились из-за границы, глав¬
ным образом из Германии, а также из Англии и США, и
представляли собой вариации нескольких распростра¬
ненных гарнитур.

Рис. 310.

Построение
характерных букв
гарнитуры
Елизаветинская
словолитного
заведения Лемана
(1904-1907 г..г.).

Рис. 311.

Построение
характерных букв
гарнитуры
Академическая
словолитного
заведения
Бертгольда
(около 1910 г.).

Вершина развития
российских ручных
шрифтов

13-3507