V

382

17. Кириллица

стороннее развитие словолитного искусства в России». К
этому времени Леман предлагал 64 различных шрифта,
включая готические, славянские, арабские, санскритские и
др. Известно 4 каталога шрифтов фирмы Леман ( 1862,1874,
1902, 1914 гг.). Из ранних титульных шрифтов Лемана,
представленных в каталоге 1862 г., стоит упомянуть жир¬
ные английские (гарнитура Обыкновенная жирная), древ¬
ний черный с курсивом (гарнитура Древняя), газетный чер¬
ный гротеск («дубовый»). Все эти шрифты применяются и
сегодня (рис. 307). Кроме того, в каталогах Лемана показа¬
но большое количество текстовых шрифтов обыкновенно¬
го типа, похожих на текстовые шрифты Ревильона. Некото¬
рые из них применялись в наборе и в XX в., например
Обыкновенный плотный (гарнитура 2), и на их основе со¬
здавались новые текстовые шрифты. Так, гарнитура Обык¬
новенная новая (1940) была разработана на основе обык¬
новенных шрифтов Лемана и гарнитуры 27. В конце
80-х гг. у Лемана появилась гарнитура Книжный Эльзевир. В
отличие от «эльзевировского шрифта» Вольфа это был не¬
сколько вычурный, но нормальный текстовой шрифт. По¬
пулярностью пользовался также текстовой шрифт Книж¬
ный Медиеваль, или гарнитура 15 (1898) с преувеличенны¬
ми треугольными засечками (типа латинского).

Шрифты начала XX в.

В конце XIX — начале XX вв. художественная жизнь России
переживала подъем. Развивалась книжная графика, плакат,
многочисленные виды рекламной графики. Поэтому коли¬
чество ручных наборных шрифтов, предлагавшихся в это
время, было как никогда велико. В России действовало не¬
сколько собственных словолитен (Бертгольда, Лемана,
Вольфа, Ланге, Кребса, Флинша, Гербека, Глазунова, типо¬
графии Академии наук и др.), выпускавших множество
шрифтов. Рисунок некоторых шрифтов повторял друг дру-
Стиль модерн га> но в целом это была эпоха интенсивного шрифтового
формотворчества. Господствовавший в это время стиль
модерн (иначе называемый Зецессион, Ар Нуво, югенд-
штиль) благоприятствовал поискам новых форм (рис.
308). Хотя это время иногда называли «периодом порчи
шрифтов» из-за излишней декоративности шрифтов и не¬
удобочитаемости, эксперименты в области шрифтовой
формы стали таким же незаменимым источником вдохно¬
вения позднейших дизайнеров, как и шрифты более ран¬
них эпох. Шрифт, ранее рассматривавшийся обществом
как атрибут ремесла типографа, именно в это время стал

17.Кириллица

383

ЛИНИЯ ЛИВИЯ
НЕВКА 618 ДНЕПР

<2Сзвестия (ЛRein

Чайка Union

том интереса многих художников, объектом искусства гра¬
фики. Ведущие книжные художники России, объединяв¬
шиеся вокруг журнала Александра Бенуа «Мир искусства»,
такие, каюЕвгений Лансере, Александр Лео, Иван Билибин,
Виктор Замирайло, Дмитрий Митрохин, Георгий Нарбут,
Сергей Чехонин, проявляли интерес к рисованному и на¬
борному шрифту. В это время профессия шрифтового ди¬
зайнера выделяется из комплекса профессиональных на¬
выков словолитчика.

В 1894 г. берлинская фирма Н. Berthold открыла свой
филиал в Санкт-Петербурге, тем самым лишив покоя фир¬
му Лемана. Конкуренция между этими двумя крупнейшими
словолитными заведениями вызвала появление на свет не¬
скольких замечательных кириллических шрифтов, создан¬
ных в последние 20 лет перед первой мировой войной. Со¬
ревнование вынуждало обе фирмы — и Бертгольда, и Лема¬
на — внимательно следить за тем, что делает конкурент и, в
случае успеха какого-то его шрифта, немедленно выбрасы¬
вать на рынок свой собственный, близкий по рисунку. За
схваткой двух гигантов следила вся полиграфическая Рос¬
сия, и более мелкие словолитни, такие, как Ланге или Кребс,
тоже копировали их наиболее успешные шрифты.

Петербургская фирма «Бертгольд и Ко» благодаря свя¬
зям с берлинским основателем могла получать его послед¬
ние шрифтовые разработки и выпускать их кирилличе¬
ские варианты почти сразу же после выхода латинского
прототипа. Например, гарнитура Lateinisch (Латинская),
спроектированная Паулем Шнором, была выпущена бер-

Рис. 308.

Шрифты стиля
«модерн» начала
XX в. Гарнитуры
Зецессион,
Каллиграфия,
Карола-Гротеск

Петербургские

фирмы

«Бертгольд и Ко»
и «Леман»