378

17. Кириллица

Рис. 305.

Титульные шрифты
словолитни
Ревильона. С-Пб,
1839-1855 гг.

ЖЕРТВОВАТ, ¡Í HARMONIE.
ЖЕРТВОВА, 48 HARMONI.
ЖЕРТВОВ, 56 HARMON.

ЖЕРТВО» АО HARMON.
ЖЕРТВОВПРПНО,
HARMOJVIEUSEME.

ЖЕРТВОИРПН,

<№.А шзднь

штшшштш&яшш

ЯПЕ»«А.» аэ ~WА Ж 43Ш«

НЗМУРЪ, ЛОМВАРДІЯ, АЛВКСАНДРІЯ

НАЗАРЕѲЪ БЕНГА^ІЯ

МАРАѲОНЪ КОЙ

стоятельную словолитню, которая скоро стала крупней¬
шей в России и снабжала российские типографии шриф¬
тами, орнаментами и политипажами в течение более 40
лет. За это время фирма Ревильон выпустила шесть катало¬
гов шрифтов и орнаментов (в 1837, 1839, 1841, 1842, 1849
и 1855 гг.). К концу 40-х гг. у Ревильона накопилось свыше
двух тысяч орнаментов и политипажей, которые он ввозил
прямо из Парижа.

17. Кириллица

379

Шрифты и орнаменты Ревильона выражают романти¬
ческий стиль в типографском искусстве второй четверти
XIX в. Для титульного набора Ревильон предлагал огром¬
ное количество разнообразных шрифтов: контрастных
жирных, оттененных, египетских, итальянских, этрусских,
узорчатых, матовых, с отсветом, древних (гротесков), ру¬
кописных, готических и многих других (рис. 305). Ревиль¬
он, судя по всему, первый в России догадался давать шриф¬
там названия в соответствии с их рисунком, а не только по
размеру. Но при таком изобилии титульных текстовые
шрифты Ревильона сводятся к нескольким рисункам, име¬
нуемых обыкновенные русские и обыкновенные англий¬
ские. Обыкновенные русские очень похожи на текстовые
шрифты Дидо, а английские — это жирные контрастные
шрифты, популярные в Англии в начале XIX в.

Заслуги Ревильона перед отечественной типографикой
велики. Ревильон внедрил в России типометрическую сис¬
тему Дидо, как написано в предисловии к его каталогу
1837 г. Он принимал заказы на изготовление специальных,
как говорят сегодня, эксклюзивных шрифтов. Его узкие ти¬
тульные шрифты «ревильон» отливались кеглем от петита
до 200 пунктов. Ревильон окончательно отменил преж¬
нюю форму строчной «т» с тремя штрихами (похожую на
перевернутую «ш») и внедрил современную форму «ж» и
«к» с изогнутыми ветвями и каплевидным окончанием на¬
верху. Он в массовом порядке наладил производство рус¬
ских и латинских шрифтов с взаимозаменяемыми совпа¬
дающими буквами, т. е. практически первый в России по¬
ставил на поток комплексное проектирование шрифтов
русско-латинской графики. Наконец, Ревильон к концу
своей деятельности внедрил в текстовой набор тонкие,
или узкие, так называемые «обыкновенные» шрифты, кото¬
рые экономили место на полосе и которые применялись в
России в газетах, журналах и книгах еще 100 лет после его
смерти.

Словолитня Ревильона просуществовала до 1874 г., ког¬
да ее купил крупнейший издатель России и шрифтовой
экспериментатор Маврикий Осипович Вольф. Однако
первый эксперимент с кириллицей после Петра I предпри¬
няла в 1861 г. редакция газеты «Современная летопись».
Первый номер газеты за 1861 г. был набран новым шриф¬
том, отличавшимся от обыкновенных Ревильона, которы¬
ми набирались газеты того времени. В газете была напеча¬
тана статья без подписи, критикующая обычный граждан¬
ский шрифт за неудобочитаемость. По мысли автора
статьи, это вызвано тем, что в русском алфавите много

Заслуги Ревильона
перед отечественной
типографикой

Эксперимент
с кириллицей газеты
«Современная
летопись»