374

17. Кириллица

Рис. 302.

Титульный лист
каталога шрифтов
типографии
Московского
университета.
М., 1796 г.

Появилось
несколько десятков
частных типографий

І

<

Í

і£*ЬЬі_--Гг?

1

ОБРАЗЦЫ

ЛИТЕРЪ,*

i

НАХОДЯЩИХСЯ ^

) въ ^
ТИПОГРАФІИ

£ Императорского Москов
скаго IJнпверситета, ^

во время содержанія оной

Хрпстіаном» Рнднгеромг

И

Христофором» Клаудіемі.

Г 1 7 9 6. I

^ ‘ijri *** W f

лые» московские шрифты были показаны в каталоге шриф¬
тов типографии Московского университета, выпущенном в
1796 г. (рис. 302). В этом каталоге впервые помещены ки¬
риллические шрифты, которые делались одновременно с
латинскими как одна гарнитура, причем совпадающие ли¬
теры, такие, как «а», «е», «о», «р», «с», отливались с одних и тех
же матриц. Такой подход к проектированию латиницы и ки¬
риллицы в дальнейшем стал преобладающим.

После указа Екатерины II 1783 г., разрешающего откры¬
вать частные типографии, в Петербурге и Москве помимо
государственных появилось несколько десятков частных ти¬
пографий. И те и другие в основном использовали шрифты
словолитен типографии Академии наук и типографии Мос¬
ковского университета, хотя некоторые пытались резать

17.Кириллица

375

собственные шрифты, а другие заказывали шрифты в Пари¬
же известной типографской фирме, принадлежащей семей¬
ству Дидо. Это относится к типографии Корпуса чужестран¬
ных единоверцев, управляемой известным историком
графом Мусиным-Пушкиным (открывшим «Слово о полку
Игореве») и к частной типографии Шнора. Шрифты Дидо,
наиболее популярные в Европе в конце XVIII — начале
XIX вв., отражали вкусы периода классицизма. Как известно,
они отличались сильным контрастом, тонкими волосяными
засечками и полностью геометрическим построением, ос¬
нованным на технике гравюры на металле. Первое упомина¬
ние о шрифтах Дидо в России относится к 1794 г., когда в ти¬
пографии Корпуса чужестранных единоверцев этими
шрифтами была напечатана книга «Стихотворение Анакре¬
она Тийского», переведенная с греческого известным писа¬
телем, художником и архитектором князем Львовым. Эти
шрифты по рисунку похожи на поздние шрифты типогра¬
фии Академии наук, но они более контрастны и лучше тех¬
нически выполнены. Характерно, что Пьер Дидо, разрабаты¬
вавший русские шрифты, очевидно, тоже рассматривал их
как дополняющие латиницу. По крайней мере в его шрифтах
русские буквы одинаковы с соответствующими латинскими.
Особенно это заметно в прописной «К», которая имеет со¬
вершенно латинскую форму с диагональными штрихами.
Таким образом российская кириллица приобрела модные
формы классицизма, а затем в XIX в. ее облик повторил весь
путь развития латинской шрифтовой графики.

Развитие кириллического шрифта
в XIX в.

В 1796 г. император Павел I отменил указ Екатерины о воль¬
ных типографиях, но наследовавший ему Александр I в
1802г. вновь разрешил частное типографское дело. После
этого в России количество частных типографий стало рас¬
ти, и вскоре большая часть печатной продукции уже стала
выпускаться на негосударственных предприятиях. В Петер¬
бурге в 1810 г. числилось 1 казенная и 10 частных типогра¬
фий, а в Москве 4 казенных и 7 частных. Среди петербург¬
ских типографий свои словолитни были у Шнора и Плюша-
ра, а в Москве почти все типографии имели словолитни. В
начале XIX в. в Москве особенно выделялись словолитни Бе¬
кетова, Селивановского, Всеволожского, Семена, которые
регулярно выпускали каталоги своих шрифтов. Тем не ме¬
нее в это время в моде были шрифты Фирмена Дидо

Шрифты Дидо

Частное

типографское дело