366

17. Кириллица

Рис. 298.

Гоажданский шрифт
крупного и среднего
размера 1708 г.

Отклонения от
традиционной
формы литер
не случайны

АбВГДЕЖЗІКЛ
МНОПрСТѴФ

хцчшщѣЬіЬ
Ѣэюлѳ

aôBraeüvsiKAMHon

рСГПѴФХЦ_ЧШщЪЬі
b Ъ э ю

АбВГДЕЖ5ІІК.ЛМНОПрСТуффхЦ_

ншщЬЬіЬѣэюяѳ

абіг^ежвііклмнопрстуф^ хц,
чшщЬЬіЬЪэюяѳ

писная и строчная «X» упорно сохраняют отсутствие засе¬
чек. Интересно, что если у прописной и строчной «К» в
крупном размере верхний штрих кончается двусторонней
горизонтальной засечкой, у аналогичных букв в среднем и
мелком размерах на этом месте появляется каплевидное
окончание. Латинская литера «К» отличается по рисунку от
обоих кириллических вариантов.

Эти отклонения от традиционной формы литер не могут
быть случайны. Ведь амстердамским мастерам, делавшим
для российского самодержца литеры «лутчево мастерства»,
гораздо проще было вырезать знакомую форму латинских
букв. Очевидно, дело в оригиналах этих знаков. Как известно
из сохранившихся писем Петра, рисунки новых русских
букв в январе 1707 г. сделал «чертежник и рисовальщик» Ку-
ленбах, работавший в штабе русской армии. Возможно, эс¬
кизы букв делал сам Петр, изобразив некую графическую

17. Кириллица

367

идею. Автором эскизов не мог быть никто из известных нам
современных Петру художников-граверов, хотя некоторые
буквы гражданского шрифта напоминают аналогичные на
гравюрах Адриана Схонебека, Питера Пикарта и Алексея Зу¬
бова. Ведь они-то знали, как нужно строить букву «А», потому
что их этому учили. Так же, как учили и инженера Куленбаха.

! Но рисунки самого царя, конечно, никто не решился бы ис¬
правлять. Поэтому Куленбах повторил их «слово в слово»
(буква в букву), хотя и проявил незаурядное творческое на¬
чало и изобретательность, конструируя характерные кирил¬
лические знаки. Несмотря на разные источники граждан¬
ского шрифта (антиква, гражданское письмо, полуустав), ав¬
тор шрифта добился известного графического единства. В
таком случае большее сходство букв гражданского шрифта в
мелких размерах с голландской антиквой объясняется тем,
что разницу в формах мелких литер труднее заметить, поэ¬
тому Куленбах нарисовал их более привычными.

По эскизам были сделаны оригиналы 32 строчных букв
и 4 прописных («А», «Д», «Е», «Т»), Оригиналы остальных
прописных литер не были выполнены, очевидно, из-за не¬
достатка времени, поэтому их надо было сделать по эски¬
зам строчных. Первоначально Петр хотел пригласить в
Москву голландцев, чтобы они сделали на месте новый
шрифт и наладили книгопечатание по европейскому об¬
разцу, выучив русских мастеров. Однако пригласить пуан-
сониста оказалось слишком дорого, поэтому было решено
заказать в Амстердаме по рисункам Куленбаха полный
комплект алфавитов в трех размерах. Одновременно ко¬
пии рисунков были переданы мастерам московского Пе¬
чатного двора для изготовления параллельного варианта
шрифта.

В июне 1707 г., как явствует из писем Петра, им получе¬
ны оттиски шрифта среднего кегля, а в сентябре оттиски
набора крупного и мелкого кеглей. Быстрота и техниче¬
ское качество изготовления пуансонов, матриц и литер
гражданского шрифта говорит о профессиональной ква¬
лификации амстердамских граверов-пуансонистов. Но ма¬
стер, выполнявший заказ, даже не задумался о форме букв,
которые он вырезал, повторив за Куленбахом строго по
оригиналам все нелепости рисунка: и отсутствие засечек у
половины знаков, и странную форму «а», «у», «р», «п» и «т»,
очевидно, увидев в этом особенности непонятного кирил¬
лического шрифта.

На московском Печатном дворе в это время «с превели¬
ким поспешанием и тщанием» словолитцы Михаил Ефре¬
мов, Григорий Александров и Василий Петров по прислан-

Получены оттиски
шрифта