358

17.Кириллица

Рис. 295.

Шрифт Франциска
Скорины. Библия,
Книга Судей
Израилевых, Прага,
1519 г.

Кириллические
шрифты Франциска
Скорины

íioMETbOH К№ ШЕЙ СЫН065
НЗЙНЛЕНШ • 306ЕМДН WËfiftH ЖОфТНЫЙ
ПОГРАЕШЙЖЕ К PH ТЕ о, ¿ЛОЛЛТННЕ hulH
КЗМЙ. ДЗДМЫМПЪ 6С0БЕ Ш6Ь м !-

гш г:-
« •* t| <# •

IwAI HoCHMfOHf fro ЙЖІ йдошд НдХд
мдкынъ 1нмд йдоннвісіхд • ОИшфд йоздмлн его 1Н
НІПСГ^ЕНШД CUHOCt ІЮДНКЫ вСІХ\ В/ДГ9В СвОИ](Ъ J-

OcAUfTH HcifCJ СЫНІ ff-ІвННД 1 восп/сшл
XY CUHOBt І^ДНДІвіІ гід ВОГД ГЛДГОЛЮфІ

Кто пой^іть пргдъмдмн НдХдидни\йку
Діті ßoteo^ow ндшимъ • Нрш книли
ГЛкКОГЪ Іюдд пзй^іть ПРІДЪВДЛШ» ci

напечатал отдельными выпусками «Малую подорожную
книжицу» и «Апостол». Книги издания Скорины отличаются
высоким художественным качеством и техническим мас¬
терством. Текст в них напечатан в две краски, с хорошей вы¬
ключкой строк, в изданиях много ксилографированных
инициалов, заставок и полуполосных иллюстраций, вклю¬
чая портрет самого издателя. Он впервые в кириллической
книге применил титульный лист вместо колофона, фигур¬
ный набор и колонцифры, сознательно использовал строч¬
ные и прописные литеры (строчные для текста, прописные
для заголовков и выделений в тексте, а также в начале пред¬
ложений и имен собственных), а также шрифт одного ри¬
сунка разных размеров (рис. 295).

Кириллические шрифты Франциска Скорины были со¬
зданы под влиянием современной ему латинской антиквы,
в частности, шрифтов Николая Иенсона и знаменитого ве¬
нецианского издателя Альда Мануция. Есть предположе¬
ние, что в основе их рисунка был положен собственный по¬

Ä

Ж

17. Кириллица

359

черк издателя. В пражских изданиях Скорины использова¬
но три размера прописных литер, текстовой строчной
шрифт, строчной с надстрочными знаками и лигатурный.
Для виленских изданий был изготовлен строчной шрифт,
близкий по форме к пражскому, но меньшего размера.
Шрифты Скорины были довольно своеобразны по рисунку.
В целом они, подобно латинской антикве, малоконтраст¬
ны, особенно прописные. Форма большинства строчных
знаков повторяла современный издателю полуустав, но не¬
которые буквы резко отличались от него. Например, буквы
«о» широкое и «с» были очень похожи на соответствующие
знаки латинской (венецианской) антиквы, буквы «в», «е» и
«р» напоминали греческие бету, эпсилон и ро. Некоторые
буквы имели альтернативные варианты. Пропорции про¬
писных достаточно широкие, напоминавшие антикву. Фор¬
мы некоторых прописных были заимствованы из полууста¬
ва, некоторые из греческого письма, а некоторые (напри¬
мер «Ж») похожи на глаголицу. Однако, несмотря на раз¬
личные источники и некоторую странность формы, шриф¬
ты Скорины обладают определенной художественной
цельностью и непохожи на кириллицу других печатников.

В середине XVI в., при царе Иване Грозном, открывает¬
ся первая типография в Москве, в которой в 1564 г. напеча¬
тана первая в России датированная и подписанная печат¬
ная книга — «Апостол» российских первопечатников Ива¬
на Федорова и Петра Тимофеева Мстиславца (рис. 296). В
Москве примерно в это же время также было напечатано
несколько анонимных («безвыходных») литургических
книг: три «Четвероевангелия», две «Триоди» и две «Псалты¬
ри». Судя по менее совершенным шрифтам и набору, они
были изготовлены еще до «Апостола», в 1553-1565 гг. Счи¬
тается, что они были напечатаны в той же государствен¬
ной типографии, откуда потом вышел «Апостол», и на них
практиковались первопечатники. В анонимных изданиях
можно выделить три типа полууставных шрифтов: узкий,
средний и широкий. Все они, как и шрифт «Апостола» и
других книг Ивана Федорова, имитируют рукописный по¬
луустав. Московские издания Ивана Федорова являются
образцом печатного мастерства того времени благодаря
органичному шрифту и идеальной выключке строк, а так¬
же оригинальной технике двухкрасочной печати в два
прогона, дающей точное совмещение красок. В «Апосто¬
ле» применялись орнаментальные заставки и буквицы, от¬
литые отдельно надстрочные знаки, иногда — прописные
буквы в начале предложения, колонцифры в наружном
поле.

Первая в России
датированная
и подписанная
печатная книга

л