32

2. Компьютер, похожий на меня и тебя

Качество цифровых
шрифтов не зависит
от математических
функций,
используемых для
описания кривых

Apple

против

SUN

против

Adobe

Искусство математических расчетов

Многие до сих пор верят, что качество цифровых шрифтов
определяется главным образом математическими функци¬
ями. Вообще-то, качество зависит только от физических
возможностей печатающих или режущих устройств, клю¬
чевым фактором является разрешение устройства, кото¬
рое обычно измеряется числом линий на миллиметр, ли¬
ний на дюйм или точек на дюйм. Поэтому неважно, ис¬
пользую ли я растровое представление, векторы, g-кони-
ческие функции, сплайны или спирали.

В свете вышесказанного, особенно впечатляет поведе¬
ние первоклассных ученых, отстаивающих каждый свой
предмет, — и все это на благо маркетинга. К примеру, Марк
Каттер из компании Apple клянется «квадратичными
сплайнами», Ванн Пратт из Станфордского университета,
связанный с компанией SUN, — «g-коническими функция¬
ми», а Джон Уорнок из фирмы Adobe — «кубическими
сплайнами». В форматах PostScript даже окружности мате¬
матически представлены кубическими сплайнами, что

Кривые Безье

(Хѵ, у,)

Pi (XI, уО

g-конические функции

PJ (х>, у)

Квадратичные сплайны

2. Компьютер, похожий на меня и тебя

33

150 промежуточных
форматов

Вкратце

В 1965 г. инженер, доктор технических наук Р. Хелл изо¬
брел Digiset. Он намного опередил свое время. Ему было
известно, что его компания могла создавать передовые об¬
разцы техники, но они никак не были связаны с печатным
делом и шрифтами. Было решено: «Мы будем продавать
наш Digiset в комплекте со шрифтовым сканером, так что
пользователи смогут создавать собственные шрифты». Нет
нужды объяснять, что это никогда не работало.

*

В 1973 г. я посетил Бернда Холтусена из компании
Scangraphic и обрисовал ему возможности программного
обеспечения IKARUS, которое на тот момент существовало
только в моем сознании. В конце нашего разговора он при¬
шел к поразительному заключению, говоря мне: «Вам сле¬
дует открыть в Гамбурге нечто вроде глобальной сети по
обмену шрифтами». Сейчас, несмотря на то, что он уже не
помнит о своей идее, я воспринимаю ее серьезно.

*

В конце семидесятых Фреда Сэк работала дизайнером
шрифтов и макетчиком в фирме Letraset в Лондоне. Тогда,
как и сейчас, впрочем, она была мастером высокого класса.

Впервые столкнувшись с программой IKARUS, она воочию
убедилась, что машины способны работать точнее, чем че¬
ловеческие руки. Месяцами изо всех сил она старалась
хоть на йоту превзойти компьютер и успокоилась лишь
тогда, когда мы признали, что ее кривые исполнены боль¬
шего «эстетического чувства».

*

Во время выставки Drupa’84 один пожилой типограф
посетил наш стенд. Компьютеры и шрифты в течение дол-

обеспечивает комплексный и относительно аккуратный
метод для одной из самых простых функций.

Очевидно, что учебники по математике и информаци¬
онным технологиям доступны всем. Создавая новые маши¬
ны для вывода текста, инженеры зачастую создают и новый
формат. Даже в недрах одной и той же компании не всегда
есть согласие по поводу стандартных форматов. «Вы долж¬
ны быть довольны, вы получили еще один аккуратный про¬
межуточный формат для программирования суммы». За
время существования фирмы URW мы создали более 150
промежуточных форматов.

2 - 3507