338

16. Охрана авторского права

Заключение

Пока нельзя утверждать что-либо определенное относи¬
тельно эффективности Акта о Знаках, потому что еще не
было случаев его применения в суде. Члены АТурІ, включая
весьма уважаемых дизайнеров и представителей бизнеса,
обязались не копировать и не продавать чужих шрифтов, а
в случае их использования выплачивать лицензиару про¬
центы от продаж. Самые популярные шрифты можно при¬
обрести только у законных владельцев, если владельцы не
желают передавать лицензии конкурентам. Такое положе¬
ние дел провоцирует производителей предлагать подо¬
бные или идентичные шрифты под другими именами. По¬
скольку большинство шрифтовых дизайнеров передают
свои права производителям или создают для них шрифты
за ежемесячную плату, они безразличны к тому, в каких си¬
стемах работают их шрифты, и, следовательно, не могут
решить эту проблему (рис. 285).

Рис. 285.

Производные Times,
отличающиеся
формой отдельных
знаков и их
взаимодействием
(ширинами знаков,
формой засечек,
толщинами штрихов,
формой овалов, дуг
и окончаний).
Сверху вниз:
Plantin
(Ф. Г. Пирпонт,
Монотайп, 1913),
Life (Ф. Симончини,
Людвиг и Майер,
1965),
Concorde
(Г. Г. Ланге,
Бертольд, 1969)
и Times New Roman
(С. Морисон,
Монотайп, 1931).

Hamburgefons

Hamburgefons

Hamburgefons

Hamburgefons

16. Охрана авторского права

339

Возрастающий успех универсальных наборных машин
и открытых шрифтовых форматов помог большинству
производителей осознать тот факт, что такое отношение
скоро приведет к изоляции и экономическому краху. Об¬
надеживает то, что многие используемые шрифты предла¬
гаются по всему миру и их можно применять на разнооб¬
разных фотонаборных устройствах и что установлен
эффективный компьютерный контроль, который запре¬
щает создание слишком большого количества версий од¬
ного и того же шрифта. Мы должны бороться за то, чтобы
все шрифты можно было использовать на любых системах
вывода. Не в интересах потребителей, чтобы выводные ус¬
тройства нужно было выбирать в зависимости от шрифто¬
вой библиотеки и т. п. Использование и распространение
пиратских копий юридически некорректно и аморально.
Больше всего это задевает свободных дизайнеров, которые
иногда тратят годы на разработку шрифтов и потом еще
годы ждут финансовой компенсации. Как правило, новый
' шрифт проникает на рынок через три-пять лет и лишь за
счет значительных усилий может циркулировать быстрее.
Для достижения цели адресная реклама с использованием
нового шрифта должна выполняться на очень высоком
уровне. С учетом проектирования и производства может
пройти десять лет, прежде чем дизайнер получит осязае¬
мую прибыль. Конечно, нельзя упускать из виду тот факт,
что не все шрифты хороши. Большинство шрифтов на со¬
временном рынке более чем 25-летней давности! Если
оборот незаконных копий приведет к тому, что владельцы
останутся без правовой поддержки, то в ближайшем буду¬
щем обнаружится нехватка новых шрифтовых решений. В
то время как производители пиратских копий преследуют
сиюминутную выгоду, пользователи шрифтов, которые
обычно являются профессиональными полиграфистами,
могут повлиять на развитие событий, отказываясь от пи¬
ратских копий и, наоборот, используя оригинальные
шрифты от авторизованных диллеров.

С другой стороны, производители должны гарантиро¬
вать, что дизайн шрифта остается неизменным в цифро¬
вом виде для всех покупателей. Эта цель может быть
достигнута только в том случае, если все производители
имеют ту же базу данных и узнаваемые модификации на
так называемых машинных форматах. Современные пле¬
ночные фотонаборные машины работают при разреше¬
нии от 1 ООО до 2 500 линий на дюйм (от 40 до 100 линий на
миллиметр) с возможностью снижения разрешающей
способности. Кроме того, лицензиар, который одновре-