324 16. Охрана авторского права

пользование фотонабора упростило производство пират¬
ских копий в коммерческих целях. Больше того, современ¬
ные открытые наборные системы и форматы цифровых
шрифтов позволяют создавать незаконные копии на лю¬
бом компьютере. Вот почему важно уметь эффективно за-1
щищать новые шрифтовые решения, как и их торговые
марки (названия шрифтов). До того как в Акт о Дизайне в
1981 г. были внесены поправки относительно шрифтов,
версии популярных шрифтов, слегка модифицированные,
распространились в громадных количествах без подтвер¬
ждения законных прав авторов. До того момента шрифты
находились под защитой Акта о Дизайне от 11 января
1876 г. (Закон об орнаментах и рисунках). Однако этот акт
не содержал специальных указаний и дополнений относи¬
тельно шрифтов. В частности, отсутствовали определения
таких понятий как «полиграфический знак», «набор тек¬
ста» или «текст» и их толкования, так же как и определение
способа охраны, условия охраны и много других важных
статей, применяемых к шрифтам. Конечно, как только Акт
о Знаках вступил в силу, появились его публичные интерп-1

Рис. 278.

Оригинал или копия,
новое или старое?

Буквосочетание
Hamburgefons
содержит все
основные признаки
шрифта. Важнейшей
предпосылкой
авторского права
является
уникальносѣ
характеристик
шрифта.
Сверху вниз:
Helvetica Normal
(Макс Мидингер,
Хаас, 1958),
Akzidenz Grotesk
Buch (Г. Г. Ланге,
Бертольд, 1969),
Futura Book (Пауль
Реннер, Бауэр, 1932)
и ITC Avant Garde
Book (Гэрб Любалин,
ITC, 1970).

Hamburgefons
Hamburgefons

Hamburgefons

Hamburgefons

■

16. Охрана авторского права

325

ретации. В книге Келбела [KEL] «Охрана типографических
знаков» детально рассмотрено это событие. Но в настоя¬
щей главе рассмотрены лишь основополагающие момен¬
ты Акта, некоторые важные условия и способы охраны,
право на распространение и торговые марки.

Акт о Знаках в Германии

Рисунки новых шрифтов регистрируются в Патентном уп¬
равлении в Берлине. Зарегистрированные образцы обще¬
доступны, можно получить копию как всего набора знаков,
так и его фрагмента. Факт регистрации не предполагает,
однако, правовой охраны, поскольку чиновники Патент¬
ного управления не могут определить, может ли данный
образец быть запатентован.

Для этого требуется детальная экспертная оценка, про¬
водимая опытными авторитетами в сфере шрифтового ди¬
зайна. Такая оценка может быть сделана только в случае су¬
дебного разбирательства.

Новое и характерное

Для того чтобы претендовать на правовую охрану, дизайн
шрифта должен быть новым и характерным. Стиль или об¬
раз шрифта определяет характер шрифта. Помимо неиз¬
бежного совпадения форм и пропорций (рост прописных
и строчных знаков, высота выносных элементов и т. д.), ри¬
сунок нового шрифта должен обладать индивидуальным
характером, отличающим данное решение от всех сущест¬
вующих шрифтов (рис. 278).

В соответствии с нашими читательскими привычками
дизайнер, по необходимости работая в пределах извест¬
ных шрифтовых форм и соответствующих пропорций, все
же создает шрифты, наделенные индивидуальными черта¬
ми. Отличительные особенности обусловлены как рисун¬
ком отдельных знаков, так и их взаимодействием в сплош¬
ном тексте (ровность цвета, ширины знаков).

Новое и характерное в соответствии
с Венской конвенцией

Как Венская конвенция, так и Акт о Знаках, признают
шрифт новым на основе близких понятий «новый» и «ха¬
рактерный». Шрифт может быть новым, но не обладать от¬
личительными характеристиками. С другой стороны, не¬
повторимый шрифт всегда новый.