310

15. Классификация шрифтов согласно DIN

Оси округлых букв наклонены влево, что свидетельствует о
происхождении от рукописных шрифтов. Такие шрифты,
как Schneidler-Mediaeval, Trajanus и Amalthea, принадлежат
к этому классу.

II. Французская антиква

Отличия между французской и венецианской антиквами
невелики. Первые антиквы с горизонтальным средним
штрихом у строчной «е» появились в Италии в конце XV ве¬
ка. Однако в середине XVI века Клод Гарамон во Франции
довел шрифты этого типа до совершенства. Позднее, когда
переходная антиква вошла в моду, французская антиква пе¬
рестала быть актуальной. Она достигла некоторой попу¬
лярности лишь после 1850 года, введенная в оборот не¬
большими типографиями, такими, как Кельмскотт Пресс
Уильяма Морриса.

Рис. 265.

Французская
антиква: Garamond,
Vendôme, Palatino.

Hamburgefonts

Hamburgefonts

Hamburgefonts

Французская антиква (рис. 265) класса II отличается от
венецианской антиквы класса I прежде всего большей
контрастностью. Как сказано выше, у французской анти¬
квы средний штрих в букве «е» горизонтальный, а не на¬
клонный. Верхние выносные элементы французской ан¬
тиквы заметно выше прописных букв и заканчиваются ос¬
трыми клинообразными засечками, так же как верхние ча¬
сти основных штрихов у строчных букв. Garamond,
Vendôme, Palatino — наиболее известные шрифты класса И.

III. Переходная антиква

Шрифт Times Roman относится к переходным антиквам
(рис. 266) класса III, это, возможно, самый популярный ла¬
тинский шрифт в истории. Изобретение печати со стерео¬
типов сильно повлияло на шрифты этого типа, которые

15. Классификация шрифтов согласно DIN

311

появились в конце XVI века и вытеснили печать с деревян¬
ных досок. Для переходных шрифтов характерны более
изощренные формы и более сильный контраст штрихов,
что напоминает некоторые стилистические особенности
периода барокко.

Рис. 266.

Переходная антиква:
Times Roman,

Caslon.

По сравнению с французской переходная антиква от¬
личается гораздо большей разницей толщин основных и
дополнительных штрихов. Более того, у переходной анти¬
квы соединительные штрихи в целом значительно светлее,
чем у шрифтов II класса. В отличие от французской анти¬
квы верхние части основных штрихов строчных букв поч¬
ти горизонтальны, засечки тоньше, а овалы уже. Этот класс
производит более сбалансированное и гармоничное впе¬
чатление, чем классы I и И. Однако, как и в первых двух
классах, оси овалов несколько наклонены влево в соответ¬
ствии с рукописными архетипами. Выносные элементы
строчных знаков равны по высоте прописным буквам.
Наиболее известные представители этого класса — Times
Roman, Baskerville, Caslon и Concorde.

IV. Новая, или классицистическая,
антиква

Новые антиквы, принадлежащие к IV классу, также получи¬
ли всемирное распространение. Они ассимилировали не¬
которые формы французской и итальянской антикв благо¬
даря таким известным дизайнерам, как Дидо и Бодони. На¬
пример, изящные дополнительные штрихи шрифтов Бо¬
дони напоминают орнаменты в стиле барокко, а тяжелые

Рис. 267.

Новая, или

классицистическая,

антиква:

Bauer Bodoni.

Hamburgefonts

Hamburgefonts

Hamburgefonts