300

14. Золотой шрифт

Значительные
неточности ручной
работы позволили
нам сделать
в цифровом виде
не более чем
наброски

Моррис, к тому времени добившийся успеха в качестве
дизайнера обоев и тканей, основал свое собственное изда¬
тельство Kelmscott Press, чтобы печатать красивые издания
в соответствии со своими представлениями об идеальной
книге.

Хорошая книга, по его мнению, требует единства обеих
страниц разворота, состоящего из четких текстовых бло¬
ков с минимальным интерлиньяжем и минимальными
межсловными пробелами. Шрифт должен быть достаточ¬
но плотным для того, чтобы выдержать соседство с тяже¬
лыми готическими гравюрами на дереве, которые Моррис ;
выбрал для украшения своих книг. Хорошая удобочитае¬
мость требует простых, жестких форм букв без лишних
росчерков и завитков внутри строки. Золотой шрифт
(Golden Туре) спроектирован как сильный, крепко постро¬
енный шрифт, предназначенный для плотного набора во
избежание серых страниц, ненавидимых Моррисом. Ре¬
зультатом таких решений (прямо противоречащих неко¬
торым современным теориям) стал, по нашему мнению,
весьма удобочитаемый и привлекательный шрифт. Не¬
смотря на многие незначительные недоработки и огрехи,
быть может, некоторую неряшливость деталей, страница,
набранная шрифтом Golden Туре, благодаря хорошо сба¬
лансированному взаимодействию форм и букв, выглядит
привлекательно и своеобразно (рис. 252).

Охваченные этим впечатлением, мы задались вопро¬
сом, сможем ли мы восстановить этот старинный, выре¬
занный вручную металлический шрифт, чтобы его можно
было использовать в наши дни. «Мы» — это три дизайнера
из шрифтовой студии URW, ежедневно занятые разработ¬
кой и оцифровкой новых шрифтов. Было решено работать
в частном порядке, чтобы воссоздать Golden Туре пригод¬
ным для современного набора, сохраняя бесконечную
преданность оригиналу, но применяя самую современную
технологию.

Для начала мы взяли за основу увеличенные фотогра¬
фии отдельных знаков современного набора Золотого
шрифта. Значительные неточности ручной работы позво¬
лили нам сделать в цифровом виде не более чем наброски.
Результат тем не менее оказался потрясающим: уже в пер¬
вых распечатках перед нами предстал несомненный
Golden Туре с большой долей индивидуальности и экс¬
прессии оригинала, как будто шрифт был вырезан только
вчера. Однако оставалось еще немало вопросов. Например,
могли ли мы быть уверены в том, что насыщенность наше¬
го шрифта соответствовала первоначальному замыслу

14. Золотой шрифт

301

English

Golden [14 pt]

А

В С D E F

GHIJKLMNOP

Qu

R S Т U V

W X Y Z Æ Œ jÈ?

» 2 3

4567890

а Ь

с d с f g h і

jklmnopqrfstuv

W X y 2

æ ce ff fi fl ffi ffl &

Морриса? Были ли некоторые несоответствия между
формами похожих знаков результатом износа или не¬
брежностей при печати (если так, то какие именно) и как в
оригинале были выполнены мелкие детали?

Чтобы ответить на эти вопросы, нам очень важно было
найти знаки оригинала. Мы установили контакт с Кемб¬
риджским университетом в Англии, где хранились свинцо¬
вые литеры, матрицы и пуансоны вместе со многими
пробными образцами Морриса из Kelmscott Press. На нашу
просьбу откликнулись очень доброжелательно, и мы полу¬
чили всестороннюю поддержку в нашем начинании. Ценнее
всего оказался полный набор знаков, отпечатанный на бума¬
ге разных сортов с использованием оригинального ручного
печатного станка. Эти отпечатки стали для нас бесценными,
так как мы продолжили нашу работу уже в Гамбурге.

Главной целью нашего визита в Кембридж было срав¬
нить наши первоначальные компьютерные наброски с
металлическими литерами оригинала. Мы сделали тща¬
тельные обмеры высот и штрихов, документально зафик¬
сировав все формы. Сомнительные детали были позже
перерисованы и снабжены аннотациями, чтобы освежить
нашу память в Гамбурге (рис. 254, А и В).

Вооруженные новыми материалами, мы вернулись в
Гамбург с намерением перерисовать всю гарнитуру, на
этот раз с абсолютно точными пропорциями вплоть до
мельчайших деталей.

Новые контуры были тщательно выполнены и оцифро¬
ваны. Сравнивая исходный алфавит с распечатками нашей
версии, мы по несколько раз исправляли мельчайшие не¬
точности форм.

Рис. 253.

Полный набор
металлических
знаков оригинала
шрифта Golden Туре.

Сравнивая исходный
алфавит
с распечатками
нашей версии, мы
по несколько раз
исправляли
мельчайшие
неточности форм