248

11. Качество шрифта

What makes the Gutenberg Bible the
unattainable masterpiece of the art of
printing? The printing on a hand-
press? Not really, because of today’s
standards, the inking was not of ex¬
traordinary quality. We could order
hand-made rag paper also in our day.
Maybe the secret of his beautiful
pages is in the proportions of the co¬
lumns on the paper. But this we are
also able to copy. Therefore only the
composition is to be considered.

How could Gutenberg get those
even grey areas of his columns with¬
out disturbing or unsightly holes bet¬
ween words? His secret: the master
achieved this perfection by using se¬
veral characters of different width
combined with many ligatures and
abbreviations in his type case. He fi¬
nally created 290 characters for the
composition of the 42-line Bible. An
enormous time consuming job to rea¬
lize his idea of good typographic lines:
the justified lines of even length,
compared to the flush-left lines of the
works of the famous mediaeval
scribes.

But with Johannes Gutenberg’s
unusual ligatures and abbreviations,
today we can’t use this principle for
contemporary composition. Now we
can get help through the versatility of
modern electronic software and for¬
mats to receive a perfect type area in
our production, to get closer to Guten¬
berg’s standards of quality: The

^Program of URW.

What makes the Gutenberg Bible the
unattainable masterpiece of the art
of printing? The printing on a hand-
press? Not really, because of today’s
standards, the inking was not of ex¬
traordinary quality. We could order
hand-made rag paper also in our day.
Maybe the secret of his beautiful pages
is in the proportions of the columns on
the paper. But this we are also able to
copy. Therefore only the composition
is to be considered.

How could Gutenberg get those
even grey areas of his columns without
disturbing or unsightly holes between
words? His secret: the master achieved
this perfection by using several charac¬
ters of different width combined with
many ligatures and abbreviations in
his type case. He finally created 290
characters for the composition of the
42-line Bible. An enormous time con¬
suming job to realize his idea of good
typographic lines: the justified lines
of even length, compared to the flush-
left lines of the works of the famous
mediaeval scribes.

But with Johannes Gutenberg’s
unusual ligatures and abbreviations,
today we can't use this principle for
contemporary composition. Now we
can get help through the versatility
of modern electronic software and
formats to receive a perfect type area
in our production, to get closer to
Gutenberg’s standards of quality: The
fKjProgram of URW.

Рис. 226.

Образец текста,
набранного
в Hz; программе.

11. Качество шрифта

249

Наконец, мы расскажем о других особых возможно¬
стях изменения пробелов, разработанных с помощью
hc-программы в сотрудничестве с Германом Цапфом
(рис. 226).

Как показывает образец, ^программа позволяет
создавать исключительно гармоничные шрифты. Межбук-
венные пробелы предельно сбалансированы, и требуется
меньше переносов. Отличия будут очевиднее, если по¬
смотреть на страницу под углом с большего расстояния.

Другая особенность ^программы состоит в том, что
левый апрош первой буквы в каждой строке и правый
апрош последней буквы установлены с учетом особых кер-
нинговых значений специально для этой функции. В ре¬
зультате края текстового блока выглядят ровнее и цель —
создание выключенных текстовых колонок — достигнута
идеально. Дефис «-», например, набирается так, что он слег¬
ка нависает над краем колонки.

Наши исследования привели нас к заключению, что
благодаря частым сеансам чтения мы естественно воспри¬
нимаем пробелы как элемент набора. Изменяемые пробе¬
лы — смысл таблиц длинного кернинга — есть безусловно
краеугольный камень современной цифровой техноло¬
гии. Хорошие пробелы можно охарактеризовать, а зна¬
чит — измерить.

Диапазон
шрифтовых типоразмеров

Для Гутенберга и его последователей использование в каж¬
дом кегле совершенно других версий шрифта было нор¬
мой. Так было вплоть до середины нашего века.

Однако появление фотонабора, а позже компьютерно¬
го набора заставило нас отойти от этого устаревшего под¬
хода. На современных цифровых наборных машинах (и
лазерных принтерах) используется только одна версия од¬
ного шрифта для всех кеглей. Для получения большего или
меньшего кегля исходные формы (обычный стандарт
12 pt) подвергаются линейному масштабированию. Неиз¬
бежно тексты меньшего кегля кажутся слишком мелкими и
светлыми, что делает их трудно читаемыми, а буквы боль¬
шего кегля выглядят слишком широко расставленными,
что делает текст дряблым.

С точки зрения качества существует несколько реше¬
ний. Оптимальным решением для шрифтовых дизайнеров

hzj программа

создает

исключительно

гармоничные

шрифты

Линейное

масштабирование

отсутствует