238

11. Качество шрифта

«Кернинг на лету»
в конечном счете
освобождает нас
от диктата методов
горячего
металлического
набора

нинга, обеспечивая отдельные значения пробелов для всех
возможных сочетаний знаков в пределах гарнитуры для
всех шрифтов, используемых системой. Система, назван¬
ная SIGNUS, предназначена для крупнокегельного набора в
рекламе и вывесках (неоновые вывески, надписи на авто¬
мобилях и указателях и т. п.).

На рис. 215 показан текст, набранный шрифтом Times
и Helvetica на двух хорошо известных наборных машинах.
На этом примере мы можем сравнить пробелы, получен¬
ные на обеих системах. Нетрудно заметить, что набор сис¬
темы Berthold более плотный, чем у Linotype. Мы не даем
критическую оценку: плотный набор или свободный — это
предмет индивидуального вкуса. Учитывая особенности
пробелов, я бы сказал, что Berthold ориентирован скорее
на акцидентный набор, тогда как Linotype — на работу с
текстом. Общее правило, конечно, заключается в том, что
чем меньше кегль шрифта, тем свободнее должен быть
набор. Кегль книжного текста обычно меньше (8—10 pt),
чем кегль акцидентного набора (10—14 pt).

Продолжая сравнение, проверим шрифты четырех
производителей — Helvetica, Futura, Universe, Optima,
Clarendon, ITC Souvenir и Times Roman — на примере тек¬
ста, набранного 24 кеглем. Набор на машинах Linotype и
Berthold сделан в солидном гамбургском сервисном бюро,
занимающем заметное место на рынке; образцы в форма¬
тах IKARUS и PostScript были произведены на URW.

• Традиционный набор был сделан на основе таблиц
ширин, но без кернинговых таблиц.

• Набор с эстетическими боксами и в формате
PostScript использовал кернинговую таблицу, т. е.
коррекцию межбуквенных пробелов для отдельных
пар. Как правило, такие пары стоят плотнее.

• Набор в формате IKARUS проводился с использова¬
нием метода «кернинга на лету». «Кернинг на лету»
корректирует значения пробелов для всех пар знаков
в самом процессе набора.

Как показывают следующие примеры (рис. 217-223),
«кернинг на лету» в конечном счете освобождает нас от
диктата методов горячего металлического набора.

Каждый образец набора будет осмыслен строго с уче¬
том особенностей его собственных пробелов, которые в
целом могут быть широкими или узкими. Выбор конкрет¬
ных пробелов не будем считать дефектом (см. также
рис. 215). Дефектом будем считать все, что нарушает ба¬
ланс слова. Стрелки, направленные вверх, показывают, что

11. Качество шрифта

239

пробелы следует сузить; стрелки вниз говорят о том, что
пробелы желательно расширить. Жирные стрелки свиде¬
тельствуют о серьезных ошибках, светлые — о незначи¬
тельных.

Обобщение ошибок дало следующий результат
(рис. 216).

Рис. 216.

Анализ пробелов.

Несмотря на множество причин для критики, как пока¬
зывают иллюстрации, следует признать, что большинство
образцов — хорошего качества, требуются лишь неболь¬
шие корректировки. Что же касается системы IKARUS, то
можно найти недостатки даже здесь.

Сравнительно безошибочный набор обусловлен наши¬
ми субъективными стандартами — нашим пониманием,
что такое хороший набор. Мы опять возвращаемся назад,
туда, где чувства играют ключевую роль, где каждый шриф¬
товой дизайнер делает собственный выбор. Пробелы, ши¬
рокие или узкие, являются, как было сказано выше, прежде
всего делом вкуса. Только тогда, когда широкие и узкие
пробелы обнаружены в пределах одного слова или предло¬
жения, шрифт нарушает общепринятые стандарты удобо¬
читаемости.

Ниже (рис. 224) даны примеры крайне плотного набо¬
ра; они взяты из двух газет и, очевидно, были созданы в си¬
стемах, корректирующих не только межсловные, но и меж-
буквенные пробелы, включая ширину букв и даже толщину
штрихов. Обратив внимание на большие межсловные про¬
светы в некоторых строках, читатель может заключить, что
содержание намеренно выделено, в то время как плотный
набор говорит о том, что информации не придавалось
большого значения.

Впрочем, система IKARUS позволяет также создавать
уникальные пробелы: она может набирать буквы внахлест,
без пробелов. Хотя набор внахлест считается проклятьем
для обычных текстов, он эффектно выглядит в рекламе
(рис. 225).

Ошибки

серьезные

незначительные

традиционная верстка

23

53

эстетический бокс

10

44

PostScript

16

25

IKARUS

2

1