234

11. Качество шрифта

Рис. 211.

Левые и правые
апроши ключевых
букв, Helvetica.

прямые

округлые

прямоугольные

открытые

диагональные

апрошей, гармонирующие с каждым левым апрошем по
всему алфавиту; точно так же левые апроши должны хоро¬
шо работать с правыми всех других знаков. Очевидно, ре¬
зультатом был в лучшем случае компромисс. Система рабо¬
тала лучше в тех случаях, когда левые и правые стороны
букв были аналогичны по форме. Но у этой системы есть
ограничения.

В самом упрощенном виде мы можем классифициро¬
вать буквы в зависимости от формы следующим образом:
прямые (Н), округлые (О), прямоугольные открытые (L, Т)
и диагональные (А, V). На примере гарнитуры Helvetica
рассмотрим, как уменьшаются правые и левые апроши
(рис. 211).

11. Качество шрифта

235

правый

апрош

Рис. 212.

Ключевые знаки
шрифта Times
Roman.

Такие буквы, как «а», «е», «f», «g», «г», «s» и «t», среди других
букв часто исключают возможность систематизации, от¬
клонения в одних случаях более заметны, в других — ме¬
нее. Засечки в антиквенных шрифтах способны «заглу¬
шить» другие элементы, так что эти шрифты шире, чем
гротески. К счастью, более широкие пробелы характерны
для текста, фаворитами которого являются антиквенные
шрифты, в то время как меньшие апроши характерны для
плакатов и объявлений — обычная сфера применения
шрифтов без засечек.

Рис. 212 дает пример антиквенного шрифта. Мы видим,
что правый апрош буквы Н меньше, чем апрош буквы О
(как компромисс с засечками других букв). Даже А имеет
отрицательный правый апрош.

Слово POODLE, набранное шрифтом ITC Avant Garde
Gothic, выглядит шире, а слово HAMMER уже, чем набран¬
ные шрифтом ITC Lubalin Graph. Это кажется явным проти¬
воречием и даже может считаться качественной ошибкой.
К сожалению, это неизбежно в традиционной верстке, где
левый и правый апроши должны быть сопоставимы с лю¬
бой другой буквой алфавита.

В конце концов, в наше время цифровых шрифтов мы
можем устанавливать специальные значения пробелов
(кернинг) для каждой отдельной пары знаков. Это не про-