216

11. Качество шрифта

Рис. 183.

Helvetica
(серый контур)
в сравнении
с Nimbus Sans
(черный контур).

компенсатор меньше

окончание

штриха

толще

\

окончание
штриха толще

Рис. 184.

Helvetica
(серый контур)
в сравнении
с AG Buch
(черный контур).

окончания штрихов
прямее и более
изогнутые

компенсаторы

меньше

сужающееся

окончание

наклонные

окончания

штрихов

11. Качество шрифта

217

плоский

переход

прямее

менее
удачный
переход
от верти¬
кального
штриха
к дуге

Helvetica fett (Linotype)

Hamburgefonts

Holsatia fett (Hell)

Hamburgefonts

Helvetica kursiv (Linotype)

Hamburgefonts

AG Buch kursiv (Berthold)

Hamburgefonts

Рис. 185.

Helvetica
(серый контур)
в сравнении
с Holsatia
(черный контур).

Рис. 186.

Helvetica жирная
и наклонная.

казано серым) как модель, мы превзошли другие ее имита¬
ции (черное) в построении контуров. Это можно видеть на
примере слова «Hamburgefonts». Мы не преследовали цели
перечислить все отличия, а только стремились показать
особенности в подходах к формированию контуров на не¬
скольких примерах (рис. 183-191).

Сравнение гарнитур Helvetica и Times Roman с их ими¬
тационными версиями показывает, что имитации не

просвет

меньше

элегантнее

Рис. 187.

Жирная Holsatia
в сравнении
с жирной Helvetica.