214

11. Качество шрифта

В наши дни
ремесленными
аспектами шрифта
занимаются
операторы-
шрифтовики.

да как сейчас — операторы-шрифтовики. Они переводят
рисунки дизайнеров в цифровую форму и создают настоя¬
щий шрифтовой продукт.

Контур шрифта является показателем хорошо выпол¬
ненной работы: насколько прямы прямые линии, насколь¬
ко плавны дуги овалов? Кроме того, знаки одного ряда дол¬
жны быть одной высоты и выровнены на прямой. Удобочи¬
таемость страдает, когда буквы «танцуют». Затем, наиболее
характерные элементы шрифта — такие, как вертикальные
штрихи, овалы и засечки, — должны быть выполнены в
гармонии друг с другом. Вертикальные штрихи, например,
у букв «п» и «h», как правило, одинаковы по толщине.

Далее, хорошо выполненный шрифт требует правиль¬
ных пробелов. Высокий уровень шрифта обусловлен как
традиционными апрошами (постоянными для всех соче¬
таний букв), так и кернингом, обеспечивающим корректи¬
ровку пробелов между отдельными парами букв. Там, где
это нужно, буквы сдвигаются вплотную. Хорошие пробелы
обеспечивают плавный и ритмичный набор, следователь¬
но, хорошую читабельность.

Наконец, мы отличаем хорошо сделанные шрифты по
наличию дифференцированных величин пробелов в зави¬
симости от кегля шрифта. В следующих разделах подроб¬
но рассматриваются пять критериев ремесла, которые мы
определили таким образом:

• отработка контура,

• соответствие основным шрифтовым размерам
(росту строчных, прописных, размеру выносных
элементов и т. д.),

• однородность описательных элементов,

• переменные величины пробелов и

• вариабельность типоразмеров.

Наше обсуждение обнаружит, что мастерство шрифто¬
вика может быть измерено благодаря перечисленным вы¬
ше критериям.

Отработка контура

Для начала сравним шрифт Helvetica с ее имитациями. Зна¬
комое тестовое слово «Hamburgefonts» первоначально вы¬
являет лишь незначительные отличия (рис. 181).

На первый взгляд мы наблюдаем только незначитель¬
ные отличия в толщине штрихов и ширине букв, но при
более внимательном рассмотрении обнаруживаются и
другие отличия (рис. 182).

11. Качество шрифта

215

Helvetica (Linotype)

Hamburgefonts

Neue Helvetica (Linotype)

Hamburgefonts

Nimbus Sans(URW)

Hamburgefonts

Arial (Monotype)

Hamburgefonts

Holsatia (Hell)

Hamburgefonts

Triumvirate (Agfa)

Hamburgefonts

AG Buch (Berthold)

Hamburgefonts

Рис. 181.

Helvetica
и ее имитации.

Сравнение гарнитур Helvetica и New Helvetica ясно по¬
казывает, что «нормальный» шрифт светлее. Это скорее от¬
носится к концепции шрифта, чем к обсуждаемой теме —
отработке контура. Контуры обеих версий выполнены
очень хорошо.

Я полагаю, что New Helvetica в техническом отношении
совершенна. Используя исходную гарнитуру Helvetica (по-

круглее

просвет

оольше

шире

площе

короче

\

толще

длиннее

Рис. 182.

New Helvetica
(черный контур)
в сравнении
с Helvetica
(серый контур).