212

11. Качество шрифта

Рис. 180.

Новые шрифтовые
образы.

топтана для инноваций. Дизайнер, который слишком укло¬
няется от истинного пути, создавая шрифт, который никто
не может читать, сравним с композитором, сочиняющим
музыку без воображения или чувства или с художником,
который пишет картины совершенно бессознательно.
Они все игнорируют стандартизирующий эффект доми¬
нирующих вкусов.

Продолжая сравнение с музыкой и живописью, можно
утверждать, что всегда есть место талантливым художни¬
кам, которые открывают и развивают новые подходы. Ге¬
ний даже может породить совершенно новый стиль. Ху¬
дожники осторожно расширяют узкие рамки стилей или
сознательно разрабатывают новые направления. Нужно
отметить, что серьезное отклонение от общепринятых
норм требует больших способностей и горячей поддерж¬
ки со стороны.

В журнале Emigre Зузанна Личко представила новые
шрифты, совершенно расходящиеся с общепринятой сти¬
листикой (см. рис. 180). В моем понимании эти шрифты со¬
держат некоторые стилистические особенности, но не об¬
ладают признаками нового стиля. Основное требование —
шрифт должен быть удобочитаемым — остается невыпол¬
ненным. Я намеренно выражаю здесь свои предпочтения,
для того чтобы подчеркнуть: характеристики шрифта могут

Maze-Ian Swift

ПЗШИтГШЕ

State - Neville Brody

ІЛРІзЬ&КМ
STXLÜte

Can You... ? - Phil Baines

Stealth - Malcolm Garret

G н

HD

ñutan

М N О р Q Г

U V W X

V Z

г 5 ч-

5|G 7 8 О о

11. Качество шрифта

213

быть выявлены, даже если не все они могут быть объективно
измерены. Желаемый результат может быть достигнут даже
тогда, когда личный вкус устанавливает узкие рамки.

Поскольку удобочитаемость имеет такое большое зна¬
чение, эта характеристика заслуживает особого рассмот¬
рения (см. гл. 12).

Структура

Под термином «структура» я прежде всего понимаю физи¬
ческую композицию шрифта. Шрифты могут принять
форму аналоговых знаков или абстрактных символов
(глифов). Они могут быть выполнены в металле, дереве,
пластмассе или напечатаны (написаны) на бумаге. Буквы
являются осязаемыми объектами, приятными на вид, креп¬
кими, маленькими или даже вкусными, как шоколадные
буквы Герарда Унгера. С другой стороны, знаки в наше вре¬
мя принимают форму цифровых печатных символов, со¬
храняемых в различных компьютерных форматах на
таких электронных носителях, как дискеты, магнитные ди¬
ски или CD-диски. Таким образом, конструкция цифровых
шрифтов выражается в таких понятиях:

• их формат [KAR],

• их разрешающая способность (гл. 8),

• их «интеллектуальность» (гл. 7) и

• их электронная гибкость (гл. 5).

Последние характеристики требуют применения спе¬
циальных программ, которые позволяют модифицировать
шрифты по формату (гл. 5). Все четыре характеристики
шрифта, составляющие понятие «структура», являются ос¬
новополагающими. Тем не менее мы не намерены здесь
входить в детальное их обсуждение, поскольку в других из¬
даниях они рассматриваются более подробно [KAR].

Хотя понимание структуры аналоговых знаков не пред¬
ставляет особого труда, общее состояние современной
шрифтовой технологии требует внимательного отноше¬
ния к этой стороне дела. В любом случае структура может
быть описана и измерена.

Ремесло

Сейчас мы переходим к четвертому и наиболее важному
пункту: качество с точки зрения ремесла. Мы сконцентри¬
руемся на технических аспектах шрифта.

В старые времена основную ответственность за изго¬
товление шрифтов брали на себя резчики пуансонов, тог-