198

10. Акцидентный, текстовый и плакатный шрифты

Latin Typefaces

Hamburgefonts

Bauer Bodoni

regular italic
kursiv normal

B015023P

Hamburgefonts

dcmi-bold italic
kursiv halbfett

B015024T

Harnburgefonts c

demi-bold italic
kursiv halbfett

B015024D

Hamburgefonts

demi-bold italic
kursiv halbfett

B015024P

Hamburgefonts

bold italic
kursiv fett

B015026T

Hamburgefonts '

bold italic
kursiv fett

B015026D

Hamburgefonts

bold italic
kursiv fett

B015026P

Hamburgefonts

Bodoni Antiqua

light

mager

B044002T

Hamburgefonts

light

mager

B044002P

Hamburgefonts

regular

normal

B044003T

Hamburgefonts

regular

normal

B044003P

p

Hamburgefonts

demi-bold

halbfett

B044004T

Hamburgefonts

demi-bold

halbfett

B044004P

Hamburgefonts

bold

fett

B044006T

Hamburgefonts

bold

fett

B044006P

Hamburgefonts

light italic
kursiv mager

B044022T

Hamburgefonts

light italic
kursiv mager

B044022P

Hamburgefonts

regular italic
kursiv normal

B044023T

Hamburgefonts

regular italic
kursiv normal

B044023P

Hamburgefonts

demi-bold italic
kursiv halbfett

B044024T

Hamburgefonts

demi-bold italic
kursiv halbfett

B044024P

Hamburgefonts M

bold italic
kursiv fett

B044026T

Hamburgefonts

bold italic
kursiv fett

B044026P

Hamburgefonts

regular condensed
schmalnormal

B044043T

Hamburgefonts

regular condensed
schmalnormal

B044043P

URW Type Program

Bll

Рис. 167. Текстовый, акцидентный и плакатный шрифты имеют различные межбуквенные просветы.

10. Акцидентный, текстовый и плакатный шрифты

199

Искусство графики

Знания, касающиеся шрифтов, могут быть эффективно ис¬
пользованы в промышленной графике.

Во-первых, определите цель сообщения и шрифта и от¬
несите их к одной из следующих категорий:

• Чтение (объявление => текстовый шрифт)

• Ориентация (объявление, указатель => акцидентный

шрифт)

• Реклама (рекламный щит, плакат => плакатный

шрифт)

На этом этапе решается, какие межбуквенные просветы
наиболее приемлемы (для текстового, акцидентного или
плакатного шрифта). Далее решите, на каком расстоянии
читатель будет находиться от объекта (сколько метров в
среднем). Это поможет выбрать нужный кегль шрифта.

С расстояния 1000 м или более читать приходится до¬
вольно редко. Как правило, это надписи на крышах и сте¬
нах зданий или в аэропортах, в гаванях и кораблях. И если
теоретически нет верхнего предела размеру шрифта, то на
практике этот предел определяется архитектурой конк¬
ретного объекта.

Отталкиваясь от информации как от начальной точки,
художники-графики могут выбрать размер шрифта и вели¬
чину межбуквенных просветов на свой вкус или вкус заказ¬
чика. В среднем при чтении на расстоянии (имея в виду,
что это означает среднюю величину) иногда требуется не
более чем первая «зацепка». Наблюдатель должен только
заинтересоваться указателем и т. п., чтобы захотеть при¬
близиться к нему и прочитать. Первая «зацепка» должна
быть достаточно притягательной, чтобы заставить читате¬
ля откликнуться, т. е. прочитать содержание. Кроме того,
зацепка может быть настолько выразительной, что сооб¬
щение дойдет до сознания без необходимости вниматель¬
ного прочтения. Это особенно характерно для уличной ре¬
кламы. Часто бывает достаточно мастерски размещенных
«раздражителей», чтобы понять, о чем идет речь. Независи¬
мо от применения, художник-график должен определить
минимальное и максимальное расстояния чтения. Вы¬
бранный шрифт никогда не должен быть меньше того раз¬
мера, который можно прочитать.

Фирма URW разработала шрифты трех размеров: тек¬
стовый, акцидентный и плакатный, помеченные в нашем
каталоге шрифтов Т (text), D (display) или Р (poster). Поль¬
зователи программы SIGNUS сразу же осознали огромные