198
10. Акцидентный, текстовый и плакатный шрифты
Latin Typefaces
Hamburgefonts
Bauer Bodoni
regular italic
kursiv normal
B015023P
Hamburgefonts
dcmi-bold italic
kursiv halbfett
B015024T
Harnburgefonts c
demi-bold italic
kursiv halbfett
B015024D
Hamburgefonts
demi-bold italic
kursiv halbfett
B015024P
Hamburgefonts
bold italic
kursiv fett
B015026T
Hamburgefonts '
bold italic
kursiv fett
B015026D
Hamburgefonts
bold italic
kursiv fett
B015026P
Hamburgefonts
Bodoni Antiqua
light
mager
B044002T
Hamburgefonts
light
mager
B044002P
Hamburgefonts
regular
normal
B044003T
Hamburgefonts
regular
normal
B044003P
p
Hamburgefonts
demi-bold
halbfett
B044004T
Hamburgefonts
demi-bold
halbfett
B044004P
Hamburgefonts
bold
fett
B044006T
Hamburgefonts
bold
fett
B044006P
Hamburgefonts
light italic
kursiv mager
B044022T
Hamburgefonts
light italic
kursiv mager
B044022P
Hamburgefonts
regular italic
kursiv normal
B044023T
Hamburgefonts
regular italic
kursiv normal
B044023P
Hamburgefonts
demi-bold italic
kursiv halbfett
B044024T
Hamburgefonts
demi-bold italic
kursiv halbfett
B044024P
Hamburgefonts M
bold italic
kursiv fett
B044026T
Hamburgefonts
bold italic
kursiv fett
B044026P
Hamburgefonts
regular condensed
schmalnormal
B044043T
Hamburgefonts
regular condensed
schmalnormal
B044043P
URW Type Program
Bll
Рис. 167. Текстовый, акцидентный и плакатный шрифты имеют различные межбуквенные просветы.
10. Акцидентный, текстовый и плакатный шрифты
199
Искусство графики
Знания, касающиеся шрифтов, могут быть эффективно ис¬
пользованы в промышленной графике.
Во-первых, определите цель сообщения и шрифта и от¬
несите их к одной из следующих категорий:
• Чтение (объявление => текстовый шрифт)
• Ориентация (объявление, указатель => акцидентный
шрифт)
• Реклама (рекламный щит, плакат => плакатный
шрифт)
На этом этапе решается, какие межбуквенные просветы
наиболее приемлемы (для текстового, акцидентного или
плакатного шрифта). Далее решите, на каком расстоянии
читатель будет находиться от объекта (сколько метров в
среднем). Это поможет выбрать нужный кегль шрифта.
С расстояния 1000 м или более читать приходится до¬
вольно редко. Как правило, это надписи на крышах и сте¬
нах зданий или в аэропортах, в гаванях и кораблях. И если
теоретически нет верхнего предела размеру шрифта, то на
практике этот предел определяется архитектурой конк¬
ретного объекта.
Отталкиваясь от информации как от начальной точки,
художники-графики могут выбрать размер шрифта и вели¬
чину межбуквенных просветов на свой вкус или вкус заказ¬
чика. В среднем при чтении на расстоянии (имея в виду,
что это означает среднюю величину) иногда требуется не
более чем первая «зацепка». Наблюдатель должен только
заинтересоваться указателем и т. п., чтобы захотеть при¬
близиться к нему и прочитать. Первая «зацепка» должна
быть достаточно притягательной, чтобы заставить читате¬
ля откликнуться, т. е. прочитать содержание. Кроме того,
зацепка может быть настолько выразительной, что сооб¬
щение дойдет до сознания без необходимости вниматель¬
ного прочтения. Это особенно характерно для уличной ре¬
кламы. Часто бывает достаточно мастерски размещенных
«раздражителей», чтобы понять, о чем идет речь. Независи¬
мо от применения, художник-график должен определить
минимальное и максимальное расстояния чтения. Вы¬
бранный шрифт никогда не должен быть меньше того раз¬
мера, который можно прочитать.
Фирма URW разработала шрифты трех размеров: тек¬
стовый, акцидентный и плакатный, помеченные в нашем
каталоге шрифтов Т (text), D (display) или Р (poster). Поль¬
зователи программы SIGNUS сразу же осознали огромные