ходимости заменить гуашь или темперу в работе на тка¬
нях, бумаге, фанере, картоне.

МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ затираются на разных маслах
растительного происхождения — льняном, конопляном,
ореховом. Это их основное связующее звено. В отличие
от гуаши и клеевых красок цвет масляных красок в про¬
цессе высыхания остается неизменным. Работать можно
на любом грунтованном материале. Основные достоин¬
ства: гибкость, податливость богатого возможностями
материала, относительная прочность красочного слоя.

БРОНЗА и АЛЮМИНИЙ (металлические порошки),
разведенные на растительном клее или тинктуре, приме¬
няются для работы на бумаге и других основах; на масля¬
ном лаке — для работы на металле и стекле. Бронзой
можно присыпать также поверхность невысохшей крас¬
ки. Этот прием называют бронзированием на «отлип».

КЛЕЙ — столярный, малярный (животного происхож¬
дения), декстрин, ПВА (поливинилацетатный), БФ-2, си¬
ликатный и обычный мучной клейстер — необходимый
материал для оформительской работы. Все эти виды
клея служат для приклеивания вырезных и накладных
букв и еще для добавок в растворы красок. Клей ПВА
используют также для покрытия грунтом вырезных
букв при отделке их под металл бронзой или алю¬
минием.

МЕЛ — сухой, молотый и мелко просеянный — основ¬
ной материал как для составления различных грунтов,
так и написания на тканях лозунгов, призывов, цитат и т. п.

Мел разводят на теплом, растворенном в воде сто¬
лярном клее (1 часть клея на 20 частей воды). Для полу¬
чения более приятного тона в мел добавляют сухую ох¬
ру или гуашь.

Мел в смеси с клеем и олифой — отличный материал
для получения левкаса — грунтовой массы, которой по¬
крывают поверхность объемных, рельефных и вырезных
букв, добиваясь тем самым фактурности. С этой целью в
раствор клеевых красок (колер) добавляют мелкую
стружку, опилки или соломку. После просыхания высту¬
пающие рельефно частички окрашивают другим тоном
и в результате получают красивую фактурную поверх¬
ность.

Бумага

Надписи на бумаге требуют тщательного, в высшей
степени аккуратного исполнения. Если текст пишут сво¬
бодно, размечая «на глаз», то делается это едва замет¬
ными, очень легкими линиями карандаша, что позволяет
потом легко удалять их ластиком. Необходимо избегать
поправок и подчисток. Это одно из важных условий ра¬
боты на бумаге.

Первый этап — предварительный эскиз в карандаше.
Здесь решаются композиция текста, характер и рисунок
шрифта, его размещение и оформление. Эскиз надписи
обычно выполняется в натуральную величину. Но при
очень больших форматах может быть сделан в '/г, 'Л и
т. д. величины.

Окончательно решенный эскиз переводят на кальку.
Затем подмазывают с обратной стороны мягким каран¬
дашным грифелем и переводят на бумагу затупленной
тонкой иглой или же остро отточенным карандашом.
И когда на бумаге уже отчетливо видны контуры букв, про¬
рисовывают их рейсфедером или тонкой кистью, потом
заполняют тушью (краской). Если текст пишется на белом
фоне, то бумагу предварительно грунтуют — покрывают
белилами (темперой, гуашью). В этом случае все дефек¬
ты в словах можно исправить с помощью той же фоновой
краски; использование туши противопоказано.

Если фон цветной, то шрифт заправляется (дорисовы¬
вается) таким же цветом. Перед покрытием фона
гуашью поверхность бумаги рекомендуется увлажнить,
чтобы краска ложилась ровнее. Фоновую краску наносят
широкой кистью-лопаткой и разравнивают поверхность
флейцем сначала вдоль, затем поперек. При небольшом
формате фон можно покрыть жидким раствором аква¬
рели, используя при этом мягкую кисть. Для получения
красивого светло-коричневого оттенка фона иногда при¬
меняют раствор крепкого чая.

Площадь бумаги большого формата покрыть аква¬
релью сложно: остаются полосы и пятна. Не следует грун¬
товать фон на белой бумаге, если предстоит работа
тушью. Тушь, высыхая, образует трещины и отскакивает
от гуаши и темперы.

Перо

Тексты на бумаге пишут разнообразными перьями —
обычными стальными, специальными плакатными (табл.
39) и круглоконечными типа «рэдис».

Многие художники-оформители используют в работе
самодельные перья из твердых пород дерева — бамбука,
самшита, березы и т. п. (табл. 39). Такие перья в зависи¬
мости от среза могут быть левосторонними, прямыми
и правосторонними. Все это дает возможность писать
разнообразный шрифт как округлой, так и прямоугольной
формы.

Изготовить деревянное перо просто. Берется дере¬
вянная заготовка, конец которой равен по ширине основ¬
ному штриху буквы, и отстругивается до толщины
2—3 мм. Затем делают косой срез. Для того чтобы тушь
(краска) хорошо стекала, на внутренней его части проре¬
зают два-три желобка. В зависимости от угла среза полу¬
чаются линии и штрихи различной ширины (табл. 39).
Пишут ими на хорошей бумаге, которая предварительно
может быть затонирована акварелью. А для плакатных
перьев необходима тушь или гуашь. Эти перья дают
возможность проводить штрихи различной ширины — от
3 до 20 мм (табл. 39).

Если поворачивать перо, как циркуль, и усиливать
нажим на его внутренний угол, то можно делать округ¬
ления на концах букв.

Перьями работают и по линейке, изготовленной из
двух полос разной ширины. Уступ в линейке должен быть
таким, чтобы тушь (краска) не затекала под нее. Верти¬
кальные штрихи «тянут» сверху вниз, но не доводят до
самого конца. Затем «дотягивают» движением пера сни¬
зу вверх. Необходимо проследить, чтобы наклон основ¬
ных штрихов в буквах был одинаковым, а соединитель¬
ные штрихи — параллельными.

Более мелкие штрихи и КУРСИВЫ пишут перьями типа
«рэдис», которые дают одинаковую толщину линии и
круглое окончание. Округлый конец пера должен плот¬
но прилегать всей поверхностью к бумаге. В противном
случае штрихи будут разной ширины (табл. 39). Линию
пера типа «рэдис» доделывают, заправляя концы штри¬
хов чертежным пером или кистью малого размера.
В данном случае применяют и белила — «обрезают» бе¬
лой гуашью круглые концы штрихов.

Штрихи разной ширины, в зависимости от стержня,
дают и фломастеры (табл. 39).

Кисть

Важнейшим инструментом художника является кисть.
По материалу кисти бывают жесткие (щетинные) и мяг¬
кие (колонковые, хорьковые, беличьи, барсуковые,
бычьи, козьи и т. д.); по форме — плоские и круглые, за¬
остренные и тупые; по длине волоса — короткие и длин¬
ные (табл. 40).

Для шрифтовых работ пользуются тремя видами кис¬
тей:

остроконечными (колонковые, беличьи и «ушной во¬
лос»);

круглоконечными (ручники, щетинные, «трафарет¬
ки»);

тупоконечными (лопатки, флейцы, щетинные).

Щетинными кистями выполняется текст на тканях.
Плоские большие лопатки и флейцы используют, напри¬
мер, при написании букв большого размера. Ширину кис¬
ти подбирают соответственно штриху буквы. Широкими
и круглыми большими кистями работают при покрытии
фонов гуашью и другими корпусными красками.

Круглые мягкие кисти используются для написания
шрифтов гуашью, темперой и тушью. В таких кистях дли¬
на волоса должна в 5—7 раз превышать их толщину.

Особой разновидностью круглых мягких кистей являют¬
ся шлипперы. Длина волоса у шлиппера в 8—10 раз боль¬
ше его толщины. Употребляются они чаще всего при ра¬
боте маслом на стекле.

Для заливки акварелью фона на бумаге также поль¬
зуются мягкими кистями крупных размеров.

Ткань

Обычно текст пишут на ткани — кумаче, сатине, хол¬
сте и т. п., — натянутой на подрамник. Если лозунг или
призыв предполагается использовать без подрамника,
свободно, то, перед тем как приступить к написанию тек¬
ста, ткань растягивают на полу, подложив под нее пред¬
варительно старые газеты или бумагу.

Натянутую на подрамник ткань крепят мелкими гвоз¬
дями от середины к концам полотнища. Размечать текст
лучше всего углем или кусочком мела. Карандашом эту
работу делать не следует, так как будет трудно удалить
следы разметки. Основные линии строк отбиваются тон¬
ким шнуром, натертым мелом или углем. Если шрифт
нужен крупный, основные элементы букв (шаблоны)
удобнее вырезать из картона (табл. 42). Это даст возмож¬
ность сделать разметку оперативно и строже выдержать
начертание шрифта. Тексты на тканях пишут, используя
порошок мелко просеянного, растворенного в жидком
клее мела.

Как получить раствор жидкого клея?

Плитку сухого клея разламывают на мелкие кусочки,
уложив в посуду, заливают водой и выдерживают 7—8
часов, пока кусочки не набухнут. Варят клей на неболь¬
шом огне.

В специальной клееварке, состоящей из двух сосудов,
клей отделен от прямого огня слоем воды (водяная «ба¬
ня»). При варке клей до кипения не доводят. Затем его
разбавляют водой и еще раз ставят на огонь. Крепость
остывшего раствора определяют, пробуя его пальцами.
Если при соединении пальцы прилипают, то это значит, что
раствор получился нужной концентрации и в нем можно
разводить порошок мела.

Основные требования: состав должен давать четкий
штрих, равномерное покрытие, хорошо «тянуться». Если
вокруг штриха возникает мокрое пятно («ореол»), то это
признак состава слабой концентрации и необходимо со¬
ответственно увеличить дозы клеевого раствора.

Буквы на ткани должны быть равномерно покрытыми,
без пятен и не осыпаться после высыхания. Однако
чрезмерное количество клея в составе делает буквы
слишком твердыми, хрупкими. Слой краски может по¬
трескаться и отвалиться. Ткань нельзя трогать до полного
высыхания — буквы могут сморщиться и в таком виде
затвердеть.

Для того чтобы концы штрихов не заправлять (дори¬
совывать), пользуются полоской фотопленки или же плот¬
ной бумаги, от которых «тянут» штрих сверху вниз и
наоборот. Более мелкие шрифты выполняют кистями-
лопатками, соответствующими ширине штриха. Концы
штрихов заправляют круглой кистью малого размера.

Все кисти должны быть хорошо обработаны, то
есть не иметь торчащих волосков.

Тексты на обтянутых тканью щитах выполняются клее¬
выми красками, гуашью или темперой. Для работы мас¬
ляными красками ткань на щите покрывают грунтом,
состоящим из мела, клея и олифы. Это делается с целью
придать поверхности необходимые цветовые или фактур¬
ные свойства и ограничить чрезмерное впитывание свя¬
зующего вещества.

Темперными и л^асляными красками, а также нитро¬
красками пишутся тексты длительного пользования, пред¬
назначенные для экспозиции на открытом воздухе. В ка¬
честве растворителя нитрокрасок применяют ацетон или
специальный растворитель.

Эти растворители служат для промывки кистей сразу

же по окончании работы.

Всегда следует помнить о том, что ацетон и спецраст-
ворители — огнеопасны, обращаться с ними необходимо
очень осторожно, соблюдая все правила противопожар¬
ной безопасности.

Стекло

На стекле текст пишут «зеркально», справа налево на
обратной стороне. Лучше всего работать на зеркальном
стекле «фурко» с фацетом, но может быть использовано
и обычное оконное стекло. Текст справа налево размеча¬
ют предварительно на белой бумаге, которая соответст¬
вует формату стекла. Бумагу подкладывают под лицевую
сторону стекла, но так, чтобы с оборота текст читался
справа налево.

Хорошо известны два способа выполнения текста на
стекле масляными красками (на олифе или лаке). Первый
способ предусматривает прописку букв краской (верти¬
кальных и горизонтальных штрихов с выходом за преде¬
лы строки) (табл. 45). Затем осуществляют их «подрез¬
ку», подчистку ножом и покрытие всего фона.

Штрихи прописывают шлиппером по муштабелю
(табл. 45). После высыхания подрезают ножом границы
строк сверху и снизу. Срезают по линейке концы штри¬
хов, выходящие за линию строки. Поверх прописанных
букв аккуратно покрывают фон нужным цветом.

Второй способ предусматривает «вырезку» букв цве¬
том фона, то есть буквы при- этом остаются прозрачны¬
ми. Кистью по муштабелю обрисовывают их контуры, по¬
крывая фон краской (табл. 45). После высыхания буквы
заполняются другим цветом. В некоторых случаях их при¬
пудривают бронзовым порошком на масляном лаке.
Буквы покрывают тонким слоем лака, а затем тампоном
из ваты, обернутой в марлю, припудривают порошком
бронзы. При зачистке и «обрезке» букв, написанных на
стекле, проверяют правильность написания основных
штрихов. Для этого используют специальную линейку.

На таблице показаны оба способа работы на стекле—
положение руки и кисти с муштабелем, а также все не¬
обходимые инструменты и оборудование.

Металл

Металл — чистый, без повреждений лист железа, жес¬
ти, алюминия —очищают проволочной щеткой от пятен,
ржавчины и других дефектов, затем обезжиривают бен¬
зином. Фон грунтуют раствором белил на олифе или же
специальными грунтами, основанными на нитролаках. Пи¬
шут на металле масляными, эмалевыми и нитрокрасками.
Гуашь и темпера здесь мало пригодны, ибо на металли¬
ческой поверхности держатся недолго. После грунтовки
фон покрывают ровным тонким слоем краски (большой
кистью либо поролоновым валиком). Буквы переводят на
фон затупленной иглой с бумажного шаблона, прописы¬
вают тонким шлиппером (контурят) и заполняют краской.
При работе эмалевыми красками лучше вырезать трафа¬
рет, прокатать буквы валиком или задуть распылителем
из аэрозольного баллона, в котором такие краски посту¬
пают в продажу.

БУКВЫ ВЫРЕЗНЫЕ, НАКЛАДНЫЕ, ОБЪЕМНЫЕ

Буквы вырезают острым ножом или ножницами из лю¬
бого листового материала (бумаги, картона, пластика,
фанеры, пенопласта) по заранее намеченному контуру.
Бумажные буквы обычно окрашивают гуашью или покры¬
вают бронзой. Наклеивают на фон мучным клейстером
(на ткани) или клеем ПВА.

Широко используется глянцевая бумага разных цве¬
тов. Прежде всего заготавливаются прямоугольники нуж¬
ного размера. Все симметричные буквы складывают
вдвое (вдоль или поперек), остальное доделывается нож¬
ницами (табл. 44).

Из пенопласта и дерева можно вырезать объемные
буквы, придав им различный профиль и сечение (табл.
43). Тонкие, ребристые буквы можно выклеить из карто¬
на или пластика. Такие же буквы из латунной полосы изго¬
тавливаются с применением паяльника. Из бумаги или
картона, вычертив предварительно выкройку, можно
склеить объемные, коробчатые буквы (табл. 43).

Буквы, изготовленные из фанеры, можно подвесить
на туго натянутой проволоке, прикрепив в верхней и ниж¬
ней части каждой из них петли на деревянных бобышках.

13