QH

В округлых буквах ширину основного штриха
(наплыв) всегда делают больше.

В шрифтах со штрихами одинаковой толщины
горизонтальные штрихи и места соединений делают
тоньше.

НИИ

Диагональный штрих в букве И
обусловливает необходимость делать ее
немного шире буквы Н:
а) неправильно; б) правильно.

шрифт

Все штрихи в буквах — одинаковой толщины.

Шрифт выглядит грубо (неправильно).

шрифт

Штрихи в местах соединений сделаны несколько тоньше
штриха основного (правильно).

ЛБВГДЕЖЗ

Во всех такого рода случаях, отмеченных в настоящем
разделе, художник-оформитель делает поправки, учиты¬
вая явление иррадиации.

Иррадиация — это свойство нашего зрения, которое
проявляется в кажущемся увеличении светлых объектов
на темном фоне по сравнению с фактически равными
им темными объектами на светлом фоне. Следовательно,
одна и та же буква на светлом и темном фонах не может
выглядеть одинаково.

Средний горизонтальный штрих в буквах Б, В, Е, Ж, 3,
Н, Ь и цифрах 3, 5, 6, 8 следует строить немного выше гео¬
метрической середины высоты знака. А в буквах А, Р, Ч
и цифрах 4, 9, наоборот, среднему штриху надо быть чуть
ниже геометрической середины. Все это придает буквам
большую гармоничность и устойчивость. В штрихах, име¬
ющих одинаковую толщину горизонтальных и вертикаль¬
ных элементов, горизонтальные штрихи (по причине
упомянутого выше явления иррадиации) должны быть
чуть тоньше вертикальных, иначе они будут казаться
толще основных.

Художнику-оформителю, работающему со шрифта¬
ми, для успешной работы необходимо знать таблицу де¬
ления букв алфавита, которую мы приводим ниже.

Буквы алфавита делят на симметричные и асиммет¬
ричные: симметричные — À, Д, Ж, И, Л, М, Н, О, П, Т, Ф,
X, Ц, Ш; асимметричные, открытые вправо, — Б, В, Г, Е,
К, Р, С, Ы, Ю; асимметричные, открытые влево, — 3, У, Ч,
Э, Я; полуторные — М, Ж, Ш, Щ, Ю, Ы.

Эти особенности следует учитывать при уравновеши¬
вании площади межбуквенных пробелов, ибо асиммет¬
ричные буквы создают в них пустоты.

НАДПИСЬ И КОМПОЗИЦИЯ

Эстетика шрифта не может ограничиваться четкостью
пропорций и рисунком букв. Буквы должны гармонично
сочетаться, создавать красивую и легкую для прочтения
надпись. В этой связи немаловажное значение приобре¬
тает правильный выбор характера шрифта, целесообраз¬
ность его применения в конкретной работе. Решающими
факторами являются содержание будущего произведения
наглядной агитации, роль и место надписи в композиции,
общем антураже. Художник продумывает общий формат
текста, длину и высоту строк, цвет фона и букв. Всегда
надо помнить, что удобочитаемость шрифта обязательна
как для короткой надписи, так и для длинной.

В насыщенном тексте строки размещают параллельно
по горизонтали. Тексты торжественные, юбилейные при¬
нято писать заглавными (прописными) буквами. При раз¬
метке особое внимание следует обратить на размещение
букв в словах и слов в строках.

Межбуквенные пробелы художник прикидывает на
глаз. И размечает их не на одинаково равные отрезки.
Здесь учитывается специфика зрительного аппарата; от¬
резки должны быть разными, но казаться нам одинаковы¬
ми. Ведь буквы далеко не одинаковы по рисунку и кон¬
фигурации. Одинаковые промежутки между ними могут
нарушить равномерность надписи, привести к скоплению
букв в одной ее части и ничем не оправданной разрядке
в другой. Итак, главное правило при построении строки—
сохранение зрительного впечатления равномерности
межбуквенных пробелов. При их определении следует
добиваться того, чтобы даже при различной форме они
были примерно равными по площади.

Как же правильно определить площадь пробелов?
Берем площадь между двумя буквами А — это принима¬
ется за среднюю величину межбуквенного пробела.

Интервалы (пробелы) между буквами удобно прове¬
рять по связям каждых трех букв в слове. Возьмем пер¬
вые три буквы в слове ИНТЕРВАЛ: ИНТ. Посмотрим, как
средняя буква Н размещена по отношению к соседним
И и Т. Она должна находиться между ними таким обра¬
зом, чтобы пробелы между всеми тремя буквами были
зрительно равными. И далее, поочередно беря по
три, проверяем остальные буквы — НТЕ, ТЕР, ЕРВ, РВА,
ВАЛ.

Интервал между словами не должен быть шире буквы
О данного шрифта. Расстояния между строками (между-

6

строчия) по высоте зависят от высоты шрифта и чаще
всего не превышают высоты строки. Но в отдельных слу¬
чаях, когда это продиктовано оригинальной композицией,
творческим замыслом художника, правило может быть
нарушено.

Форма строки обычно бывает прямой (горизонталь¬
ной), но может быть и полуовальной, восходящей, волно¬
образной. Предпочтение чаще всего отдается горизон¬
тальной форме строки.

Следует по возможности избегать размещения текста
сверху вниз. Вертикально расположенный текст не со¬
ответствует системе русского письма.

Строки можно компоновать в симметричной, асиммет¬
ричной и флаговой композициях. Симметричная компо¬
зиция с центральной осью симметрии подает литератур¬
ный материал статично. Именно этим объясняется
целесообразность ее использования для текстов инфор¬
мационного характера. Если же тексту нужно придать
динамику, экспрессию, то его размещают в асимметрич¬
ной или же флаговой композиции. Чаще всего так пода¬
ются призыв, лозунг, цитата.

В данном случае мы совершенно сознательно воздер¬
жимся от каких-либо рекомендаций. Политическая на¬
глядная агитация — творчество. Общеизвестно, что
в творческом процессе рецептов быть не может. Худож¬
нику-оформителю надлежит самому разобраться в со¬
держании работы и в соответствии с этим решить вопрос
о создании совершенной композиции для подачи лите¬
ратурного материала.

Попытаемся проанализировать отдельные варианты
асимметричной композиции на примере текста: «В СЕ¬
ГОДНЯШНИХ БУДНЯХ—-ЗАВТРАШНИЙ ДЕНЬ!».

Компонуя текст в строке, строго следят за тем, что¬
бы не нарушалось его смысловое значение. Если строка
получается слишком длинной и при этом разрывается
мысль, то следует ее перекомпоновать так, чтобы все бы¬
ло и логично, и красиво. Допустим, что нам не удалось по
техническим причинам подать одной строкой текст
«В СЕГОДНЯШНИХ БУДНЯХ — ЗАВТРАШНИЙ ДЕНЬ!».
Мы совершим грубейшую ошибку, если, например, по¬
пытаемся скомпоновать его так:

В СЕГОДНЯШНИХ

БУДНЯХ — ЗАВТРАШНИЙ ДЕНЬ!

Налицо искажение литературного материала. В две
строки этот же текст следует компоновать так:

В СЕГОДНЯШНИХ БУДНЯХ —
ЗАВТРАШНИЙ ДЕНЬ!

А в четыре так:

В СЕГОДНЯШНИХ
БУДНЯХ —

ЗАВТРАШНИЙ

ДЕНЬ!

Делить этот материал на три строки не очень жела¬
тельно.

Флаговая композиция предусматривает расположе¬
ние начала всех строк вдоль одной линии по вертикали
слева либо их окончаний тоже вдоль одной линии справа.
Когда строки по количеству знаков почти одинаковы,
можно применить так называемую блочную композицию.
В таком случае пятно текста образует прямоугольник.

Эти варианты должны быть рассмотрены в карандаш¬
ных набросках. После их сравнения, когда есть твердое
убеждение, что именно такое размещение усиливает ло¬
гику восприятия, можно принять вариант к исполнению.
Максимальная выразительность и красота надписи дости¬
гаются при условии изготовления нескольких эскизов.
После того как решена композиция текста, прорисовы¬
вают отдельные буквы и элементы надписи.

Текст и характер шрифта, как правило, сочетаются
с общим оформлением объекта — завода, фабрики,
клуба, стройки и т. п.

ЦВЕТ

Заключительным этапом в работе по изготовлению
надписи является ее окончательное оформление — укра¬
шение заглавных букв, создание тени, объема, рельефа
и т. д. Для таких работ художник обычно использует

Явление иррадиации: черные буквы на белом фоне
кажутся меньшими, чем такие же белые буквы
на черном фоне.

Буквы округлой и остроконечной форм должны
немного выходить за линию строки сверху и снизу
(на '/го и '/зо высоты).

ш

Средние штрихи букв
следует размещать
на оптической, а не
на геометрической
середине строки.

II ,11 п'а 1.11 ИІІІ

Ц-ш\

:::.ж

ЧІ

тт ••

::â

РАЗМЕТКА

Последовательность разметки шрифта.

Буквы размещены на одинаковом расстоянии друг от друга
(неправильно).

Буквы размещены с учетом зрительного равенства
пробелов (правильно).

В неконтрастных
шрифтах все горизон¬
тальные штрихи
должны быть немного
тоньше вертикальных.

7