HOAE

Буквы шрифтов гротеск и антиква вписываются в круг,
квадрат, треугольник, прямоугольник.

As Л

Схемы построения (графемы) алфавитов:
а) овальная форма; б) круглая форма;
в) прямоугольная форма. По ключевым буквам
Н, А, О строят остальные буквы.

Изменение пропорций одной и той же буквы при помощи

модульной сетки.

Схема композиционного построения надписи:
а) асимметричная; б) симметричная; в) флаговая
(правосторонняя).

Строка

Основными видами шрифтов, которые применяются в
работе по созданию средств наглядной агитации, явля¬
ются: группа так называемых РУБЛЕНЫХ шрифтов (табл.
2, 3, 4, 6, 7, 8), разновидности ГРОТЕСКА (табл. 10, 15,
16, 17, 21), БРУСКОВЫХ шрифтов (табл. 24, 25, 26, 30),
а также шрифтов типа ЛЕНТОЧНОЙ АНТИКВЫ (табл.
31,32,33,34).

На выставках, при оформлении различных стендов,
тематических витрин, в плакатах, «Боевых листках», «Мол¬
ниях» чаще используются РУБЛЕНЫЕ шрифты. А в рабо¬
те над поздравительными адресами, книгами Почета и
Славы, почетными грамотами, дипломами возможно при¬
менение шрифта типа АНТИКВЫ (табл. 33, 34, 35) и КУР¬
СИВОВ (табл. 36). Здесь часто используются также руко¬
писные и декоративные шрифты (табл. 37).

Шрифты изящного рисунка, созданные на основе клас¬
сических образцов, а также производные от древней
КИРИЛЛИЦЫ рекомендуется использовать для испол¬
нения исторических литературных текстов. Вариантами
шрифтов типа АНТИКВЫ принято выполнять надписи
памятного, мемориального, исторического характера,
а КУРСИВОМ и ГРОТЕСКОМ — методические и поясни¬
тельные тексты.

Лозунги, призывы, цитаты, тексты в схемах, диаграм¬
мах и таблицах обычно пишут шрифтами типа РУБЛЕНО¬
ГО и ГРОТЕСКА (табл. 3, 4, 6, 7, 10, 11, 12). Все это, одна¬
ко, не исключает другие варианты.

Художнику-оформителю при работе над текстовым
материалом для средств наглядной агитации следует хо¬
рошо продумать цветовое решение. Подбор цвета за¬
висит от творческой задачи, которую предстоит решить,
и, конечно же, от индивидуальности художника-офор-
мителя, его замысла. Арсенал выразительных средств,
используемых в наглядной агитации, а также палитра ху-
дожника-шрифтовика достаточно богаты. Если в этом
есть необходимость, можно работать и флюоресцентны¬
ми (светящимися) красками, использовать другие эф¬
фектные материалы. Но при этом художнику не должны
изменять чувство меры и вкус. Никогда не следует забы¬
вать о том, что цветовое излишество, аляповатость, зача¬
стую надуманная декоративность, малограмотная компо¬
новка способны предельно усложнить процесс восприя¬
тия политического текста.

РАСЧЕТ ТЕКСТА И РИСОВАНИЕ ШРИФТА

Для того чтобы написать текст, художник-оформитель
должен рассчитать его построение и произвести предва¬
рительную разметку. Прежде всего необходимо опреде¬
лить формат, рассчитать расстояние между строками, их
длину, высоту, общую композицию всего текстового ма¬
териала. Затем нужно установить количество строк и ко¬
личество букв в строке, наметив вспомогательные линии
общей разметки. Для каждой строки проводят вспомо¬
гательные линии высоты, а для срединных элементов
букв — среднюю линию. Далее размечают места и пло¬
щади букв (прямоугольники); в них вписывают основные
и соединительные штрихи.

Все буквы состоят из основных (вертикальных) и до¬
полнительных (горизонтальных и наклонных) штрихов.
Следует помнить: при одинаковой ширине наклонные
штрихи по сравнению с вертикальными элементами ка¬
жутся более широкими. Учитывая эту особенность, надо
несколько тоньше писать наклонные штрихи в буквах А,
Л, И, М, У, X. Буква И, например, не отличается от других
по ширине, но часто зрительно может показаться нам уз¬
кой. Такое впечатление создает диагональный штрих.
Вот по этой причине И рекомендуется писать несколько
шире, чтобы зрительно уравновесить ее ширину.

В шрифтах типа АНТИКВЫ важным элементом букв
являются засечки (серифы) — короткие горизонтальные
штрихи на концах основных и соединительных штрихов.
От формы засечек, способа их соединения с основным
штрихом зависят стиль и начертание всех букв алфа¬
вита.

Общие пропорции буквы и всех элементов, законо¬
мерность стилевых особенностей и построения создают
основу ее рисунка.

Буквы большинства шрифтов вписываются в прямо¬
угольник или квадрат, а поэтому при разметке шрифта и
выборе его размера удобно пользоваться модульной
сеткой.

Модульная сетка дает возможность нарисовать и по¬
строить букву любой пропорции и величины. За модуль
(единицу меры) принимают обычно ширину основного
штриха буквы. Соотношение ширины и высоты должно
быть кратным выбранному модулю.

Используя модульную сетку, можно (в зависимости от
модуля) определить пропорции букв, скопировать любой
шрифт, увеличить или уменьшить букву, меняя пропор¬
ции.

Основными (ключевыми) буквами для построения
шрифта являются буквы А, Н, О. По ним определя¬
ются характер и основа всего алфавита. Так, буква А
определяет конструкцию островерхих и наклонных штри¬
хов, Н — всех прямоугольных букв и местоположение
срединных штрихов, О — форму и характер округлых
элементов.

Если ключевые Н, О, А вписаны в квадрат, то осталь¬
ные буквы строятся по этой же схеме. В пособии по¬
казаны схемы построения алфавита в зависимости от то¬
го, как решены буквы Н, О, А. Если буква О круглая —
все остальные буквы округлого начертания (С, Э, Ф, Ю)
тоже должны быть круглыми.

Другой вариант: эта же буква представлена в оваль¬
ной форме. Значит, округлые буквы строятся овальными.
Если же она прямоугольная, то буквы С, Э, Ф, Ю соот¬
ветственно прямоугольные.

Этот же принцип относится к остроконечной букве А;
Ж, К, М, Л, Д, И также должны иметь острые окончания.
Острые элементы немного выходят за линию строки — на
Ѵго ее высоты.

Алфавит, как система букв, должен быть построен по
единому графическому и конструктивному принципу:
иметь общие размеры (высоту букв, толщину основных
штрихов) и одинаковые элементы там, где они повторя¬
ются. Совмещение одинаковых элементов в разных бук¬
вах дает возможность проверить правильность построе¬
ния шрифта.

Всегда следует помнить о ритме. Ведь при одних и
тех же размерах можно получить совершенно разные по
рисунку буквы. А поэтому нужно учитывать, как ритми¬
чески соединяются между собой элементы. Алфавит
можно построить как при одинаковой ширине букв с дву¬
мя вертикальными штрихами, так и при разной.

В пособии приводятся схемы, объясняющие возмож¬
ности построения более сложных ритмических систем
шрифтов. Хорошим примером такого построения явля¬
ются шрифты типа АНТИКВЫ. Если бы все буквы этого
шрифта были одинаковыми по ширине, шрифт мог по¬
терять гармонию. Монотонность ритмической системы
привела бы к затруднению в чтении текста.

По такой же схеме строятся и шрифты типа ГРОТЕСКА
с круглой буквой О.

Пропорции в шрифте — это не только отношение ши¬
рины буквы к высоте, но и отношение ширины основных
штрихов к ширине самой буквы и просвету между этими
штрихами. Шрифт может быть светлым или темным
(«жирным»). Это определяется отношением ширины ос¬
новных штрихов к высоте буквы, а также шириной
внутрибуквенного просвета. Характер буквы меняется
при постоянном внутрибуквенном просвете и изменении
ширины основного штриха.

Переработка светлого по начертанию шрифта в тем¬
ный («жирный») не механическая работа, а процесс сугу¬
бо творческий.

Буквы с островерхими окончаниями (в вариантах
шрифта ГРОТЕСК —A, J1, Д), вписанные в треугольник с
острой вершиной, зрительно будут казаться меньше дру¬
гих. Это обстоятельство надо учитывать при разметке и
сверху выводить их за строку — на ‘/го ее высоты. Такой
же прием используется в работе с буквой И.

Все круглые буквы и буквы с округлыми элементами
также выносятся за пределы строки сверху и снизу на
*/зо высоты строки. В противном случае и они будут ка¬
заться меньшими по сравнению с другими буквами того
же ряда.

ннн

Различие шрифтов по насыщенности:
светлый, полужирный, жирный.

ННН

Различие шрифтов по плотности:
узкий, нормальный, широкий.

Н/-Ш

Различие шрифтов по характеру начертания:
прямой, наклонный, курсивный.

Полиграммы академического шрифта А, Д, Л, Н,
П, Ц, И, Ь, О, С, Э, 3.

АБВГДЕ

5