Гражданский петровский шрифт.

АНТИКВЛ

Шрифт антиква.

АБВГДЕ6

Шрифт на основе кириллицы (модификация).

АБВГАЕ

Шрифт антиква-гротеск (со скрытой формой засечек).

АБВГДЕЖ

Шрифт классицистическая антиква.

АБВГДЕС

Шрифт брусковый наклонного начертания с засечками
округлой формы для трафарета.

АБВГ&ЕЖЗ

Шрифт брусковый (египетский).

Шрифт каллиграфический.

АБВГДЕЖЗИ

Шрифт гротеск наклонного начертания.

АБВГДЕ

Рубленый шрифт.

ской АНТИКВЫ был создан русский гражданский шрифт,
который вплоть до нашего времени служит основой по¬
следующих русских шрифтов. Позже в искусстве шрифта
происходят очередные перемены. На смену старым,
традиционным формам приходят новые. И в зависимости
от их прикладного назначения — печатание книг, журна¬
лов, газет, широкое использование в рекламе, архитекту¬
ре— меняются их форма и рисунок.

В настоящее время существует очень много начерта¬
ний шрифтов, разрабатываются все новые их разновидно¬
сти. В определенных случаях, продиктованных творческой
задачей, художники-оформители прибегают к шриф¬
там усложненного рисунка. Однако чаще всего предпоч¬
тение отдается гармоническому сочетанию выразитель¬
ности и удобочитаемости. Это — основное правило, кото¬
рого придерживаются всегда художники, работая над
произведениями наглядной агитации. Анализ лучших ра¬
бот показал, что такие качества, как выразительный рису¬
нок, удобочитаемость, рациональность построения, более
всего свойственны вариантам шрифтов, построенным на
основе АНТИКВЫ и ГРОТЕСКА. Именно эти варианты по¬
лучили наибольшее распространение в искусстве изобра¬
зительной публицистики.

В нашей стране наряду с профессионалами в различ¬
ных жанрах наглядной агитации работает огромная ар¬
мия самодеятельных художников. Можно с уверенностью
сказать, что почти в каждом трудовом коллективе, учеб¬
ном заведении, воинском подразделении есть свои ху¬
дожники, которые, мобилизуя все умение, максимально
используя любительский навык, помогают партийным ор¬
ганизациям в деле коммунистического воспитания трудя¬
щихся.

Задача предлагаемого практического пособия — по¬
мочь самодеятельному художнику-оформителю разо¬
браться в многообразии стилевых, декоративных и худо¬
жественных особенностей шрифтов, а также научить
правильно ими пользоваться, умело сочетая их с содер¬
жанием различных видов наглядной агитации.

Автором разработаны шрифтовые шаблоны, которые
помогут художнику с недостаточным опытом быстро раз¬
местить текст, даны методические указания по технике и
технологии написания шрифтов, приведены таблицы,
в которых отображены приемы работы кистью, пером и
фломастером на различных основах — бумаге, тканях,
стекле, дереве и других материалах. Художник получит
также практические рекомендации по работе с шаблона¬
ми, трафаретами, фотонабором и т. п. В таблицах даны
алфавиты современных шрифтов различных начертаний.
Новые латинские гарнитуры переложены автором на ос¬
нову русского алфавита. Таблицы эти могут быть исполь¬
зованы как для копирования, так и для фотонабора или
же выклейки текста. Используя таблицы, можно изготов¬
лять также трафареты, шаблоны, матрицы.

Начинающий художник-шрифтовик найдет в пособии
конкретные приемы технологии изготовления букв из
различных материалов, что в каждом отдельном случае
дает совершенно определенный эффект.

Если пособие поможет самодеятельному художнику
овладеть навыками построения, компоновки и изготовле¬
ния разных шрифтов, умело выбрать и применить в сред¬
ствах наглядной агитации именно тот, который отвечает
содержанию задуманной работы, то автор будет считать
свою задачу выполненной.

ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

И художнику-оформителю, и организатору наглядной
агитации хорошо известно, что в произведениях практиче¬
ски всех жанров наглядной агитации шрифту принадлежит
значительное место. Действительно, трудно переоценить
то огромное значение, которое имеют характер, форма и
художественная выразительность шрифта в плакатах, по¬
четных грамотах, транспарантах, досках Почета, а также
при оформлении выставок, интерьеров, Дворцов культу¬
ры и клубов, празднеств, демонстраций...

Удачно подобранный, грамотно выполненный, удобо¬
читаемый шрифт не просто несет зрителю информацию,
но и насыщает ее эмоционально. Соответствие характера

и рисунка шрифта содержанию текста способствует по¬
вышению действенности средств наглядной агитации.
Таким образом, изображение и текст взаимообогащаются
и дополняются.

При компоновке текста всегда следует учитывать ху¬
дожественно-декоративные свойства шрифта. Художник-
оформитель, решая ту или иную творческую задачу,
всегда учитывает начертание шрифта, использует его ор¬
наментальные свойства, окраску, форму строк и т. п. Но
основные требования, которые предъявляются к шриф¬
там в наглядной агитации, — это удобочитаемость, выра¬
зительность, единый стиль начертания, логически точная
композиция, красота форм и пропорций. Шрифт и компо¬
зиция всего текста должны гармонично увязываться и со¬
четаться между собой, а также соответствовать единому
стилю смежных элементов всего оформления.

Слова и словосочетания в произведениях наглядной
агитации, как правило, вызывают у зрителя представления
о самых разных явлениях жизни, их специфической взаи¬
мосвязи. Главную роль в этом процессе играют зритель¬
ные ассоциации. Вот поэтому, работая со шрифтом, не¬
обходимо добиваться, чтобы его рисунок соответствовал
содержанию текста, способствуя созданию нужного зри¬
тельного впечатления.

Эстетическое влияние шрифта огромно. Опыт показы¬
вает, что порой, используя скупые средства, можно по¬
влиять на зрителя, вызвать у него какие-то воспоминания,
ассоциации, связанные, например, с героическим прош¬
лым нашего народа, знаменательными событиями и т. п.
Ведь не случайно в профессиональной речи можно услы¬
шать, как, характеризуя образно тот или иной шрифт, го¬
ворят: монументальный, изящный, технический, легкий,
декоративный и т. д.

Художник-оформитель, определив творческий замы¬
сел, ищет способы его реализации. Для решения конкрет¬
ной агитационной задачи он в соответствии с содержа¬
нием будущей работы обращается к шрифтам, выражаю¬
щим эпоху, национальную принадлежность, подбирая их
цвет, компоновку, определяя ритм и т. д.

При самом большом разнообразии рисунков шрифтов
каждому из них присущи свои художественные черты,
свой стиль и конструктивные особенности. Но тем не ме¬
нее каждая буква имеет самостоятельное начертание,
свой скелет — графему. И в зависимости от того, во что
«одевает» художник этот скелет,— определяют характер
и стиль шрифта.

Направление и форма основных штрихов, характер за¬
сечек, оформление буквы, ее пропорции дают возмож¬
ность получать большое количество вариантов одной и
той же буквы, но ее общее начертание, ее скелет — гра¬
фема всегда неизменна. Так, буква А всегда остается
буквой Á, в какую бы «одежду» ее ни одевали и как бы
ни меняли ее пропорции. Умело используя эту особен¬
ность, можно всегда увязать рисунок, стиль и характер
шрифта с содержанием выполняемого текста, временем
и стилем эпохи.

Каждая тема требует предварительной работы над
подбором шрифта. Работы очень тщательной, скрупулез¬
ной. Вряд ли целесообразно пользоваться одним рисун¬
ком шрифта для выполнения всех видов работ. Совер¬
шенно недопустимо смешение в одном тексте шрифтов,
различных по своему характеру. И только случай, когда
художник стремится выделить какое-то слово или фра¬
зу, можно считать редким исключением из этого правила.

Разностильное написание шрифтов — наиболее рас¬
пространенный недостаток в произведениях наглядной
агитации, выполненных самодеятельными художниками-
оформителями. Причина этого чаще всего кроется в от¬
сутствии необходимой профессиональной подготовки, а
также в неоправданных попытках шрифтотворчества.
И то и другое в одинаковой степени плохо сказывается на
правильном восприятии литературного материала.

Обратимся к чисто условным примерам. Уместно ли
написать гражданским шрифтом XVIII в. современный
текст, призывающий трудовые коллективы давать про¬
дукцию отличного качества? А ультрасовременный ва¬
риант ГРОТЕСКА использовать в историческом материа¬
ле XVI—XVIII вв?.. В приведенных примерах, конечно же,
о гармонии говорить не приходится.

А

к в а

12-

Элементы буквы шрифта:

1) основной штрих; 2) соединительный штрих;

3) засечка; 4) вертикальная засечка;

5) внутрибуквенный просвет; 6) наплыв;

7) межбуквенный просвет; 8) линия строки; 9) линия
выноса за пределы строки округлых букв; 10) высота
прописных букв; 11) высота строчных букв;

12) оптическая середина буквы; 13) нижний выносной
элемент; 14) верхний выносной элемент;

15) диакритический знак; 16) междустрочный пробел.

Прописные буквы рубленого шрифта.

Строчные буквы рубленого шрифта.

3