историческим формам. И хотя они не могут
полностью заменить подлинники (с послед¬
ними, при желаний более глубокого изуче¬
ния, можно ознакомиться по другим книгам:
латинской и русской палеографии, популяр¬
ным изданиям по истории шрифта и другим
источникам), однако дают достаточное пред¬
ставление об основных формах графики букв
на различных этапах развития письма и зна¬
комят со всеми графическими признаками,
определяющими те или иные стили письма.
Результаты работы могут быть вполне
удовлетворительными даже при таких ору¬
диях письма, какими являются выпускае¬
мые у нас плакатные перья. Заменить их
пока, к сожалению, нечем. Художники давно
ждут от промышленности более совершен¬
ных по конструкции шрифтовых инструмен¬
тов, качественных ширококонечных перьев
малых и больших размеров, с емкими нако¬
пителями для краски, цветных фломастеров
с широким концом, разнообразных кистей.
Решить проблему повышения качества на¬
глядной агитации без соответствующего
оснащения художников-оформителей всеми
необходимыми материалами и инструмента¬
ми, пожалуй, не удастся полностью, если не
продумать всерьез этот вопрос.

Эскизирование шрифтовых работ

Прежде чем приступить к выполнению
задания в оригинале, необходимо сделать
черновые, а затем и чистовые эскизы. Это
важнейший этап работы художника. Начи¬
нать следует с чернового эскиза в уменьшен¬
ном масштабе. Здесь определяют все части
композиции (приблизительный размер букв,
длина строк, междустрочные расстояния,
количество строк, соотношение шрифтовой
части с полями и со всем листом), расстав¬
ляют все графические, цветовые и смысло¬
вые акценты.

В чистовом эскизе, который лучше выпол-

10

нять на миллиметровой бумаге, уточняют
все найденное в черновом варианте, но уже в
натуральном размере. Карандашом легко
прорисовываются буквы, уточняются их про¬
порции, соотношение штрихов, выверяются
межбуквенные пробелы. Очень удобно в этом
случае пользоваться сдвоенными карандаша¬
ми, связав их так, чтобы концы грифелей
повторяли срез пера или ширину кисти,
которыми предстоит выполнять шрифт начи¬
сто. Можно довести эскизную работу до
полной завершенности уже на этом листе.
А так как на нем делается много различных
исправлений, подтирок в результате поиска
наилучшего ритмического и композиционно¬
го строя, то лучше сделать еще один,
окончательный чистовой вариант, но уже на
кальке. Прозрачность кальки дает возмож¬
ность подметить все оставшиеся погрешно¬
сти, а перемещая ее вдоль строк, можно
переносить буквы с максимальной выверен-
ностью оптических полей межбуквенных
пробелов.

Затем чистовой вариант, подтушеванный
графитом с оборотной стороны, накладывает¬
ся на тот лист (или любую другую поверх¬
ность), на котором будет выполняться ори¬
гинал, и все основные линии переносятся
на него (легко передавливаются) твердым
карандашом или спицей. Таким образом,
на оригинале мы получим отпечатки необхо¬
димых размеров, исходных точек, линий, по
которым можно уверенно писать тем или
иным инструментом буквы краской. Такой
кропотливый труд нужен, разумеется, толь¬
ко на первых порах или когда от работы
требуется высокое качество.

Аналогично создаются чистовые эскизы
рисованных шрифтовых композиций на
кальке для трафаретного способа написания
текстов. В этом случае калька с текстом
наклеивается на чистый лист, предназначен¬
ный под оригинал, резиновым клеем, буквы

*- ------------»-

вырезаются лезвием или скальпелем, осто¬
рожно снимаются вместе с остатками клея и
покрываются краской при помощи кисти или
тампона, после чего остатки кальки также
снимаются. На оригинале остаются буквы с
очень четким контуром. Оставив же на ори¬
гинале кальку с буквами и сняв всю осталь¬
ную, вы получаете «выворотное» изображе¬
ние, то есть на закрашенном фоне — белые
буквы.

Можно, конечно, проводить чистовое эс¬
кизирование и прямо на оригинале, для чего
все построение и наброски выполняются
карандашом тонко, без сильных нажимов,
с тем чтобы впоследствии их легко можно
было убрать резинкой.

Чистовой эскиз на кальке или миллимет¬
ровке незаменим для гравировки шрифтов
на камне, металле и других материалах.

Некоторые особенности работы
шрифтовыми инструментами

Ширококонечные инструменты (плакатные
перья и плоские кисти). Некоторые требо¬
вания при работе ширококонечными инстру¬
ментами уже назывались выше. Вот они:
сохранение постоянного положения руки и
глаз по отношению к листу, по мере за¬
полнения лист передвигается вверх;
нельзя выполнять штрихи снизу вверх и
справа налево; это неудобно и, кроме того,
перо может врезаться в бумагу;
каждый штрих выполняется за один прием;
нельзя изменять угол наклона пера: это
вызывает нарушение логичного соотно¬
шения толщины штрихов и общего ритма
(изменение положения пера допускают
при написании «неправильных» элемен¬
тов некоторых букв или доработке отдель-

II