Рис. 70—71. Приемы асимметричной компози¬
ции плаката. Используемые шрифты принадле¬
жат к единой группе рубленых шрифтов, гра¬
фическая выразительность которых усиливает¬
ся иллюзией объемно-пространственного реше¬
ния (с. 118).

Рис. 72. Декоративно-шрифтовое панно на зда¬
нии Исторического музея на Красной площади
в Москве.

Симметричная композиция текста обусловлена
архитектурой здания. Шрифты имеют единый
гротесковый тип (с. 119).

Рис. 75. Стилевое единство шрифтов и
изображения в плакате. Шрифт свободного ри¬
сунка со своеобразным ритмическим строем
букв представляет собой современную моди¬
фикацию конструктивных форм 20—30-х годов
и вместе с тематическим изображением вызыва¬
ет ассоциации исторической преемственности
пафоса и трудового героизма советских людей.
Графически шрифт помогает единому компози¬
ционному решению серии плакатов (с. 122).

Рис. 73. Орнаментально-символическое решение
плаката образно раскрывает суть первых дек¬
ретов Советской власти о мире и о труде, их
непреходящее значение в наши дни (с. 120).

Рис. 76. Декоративно-шрифтовой плакат. Объ¬
емные элементы динамичной композиции несут
графически акцентированный текст, выполнен¬
ный шрифтом антиква, который образно под¬
черкивает гуманистический смысл научно-тех¬
нического прогресса (с. 123).

Рис. 74. Сюжетно-тематический плакат, в кото¬
ром текст, выполненный рублеными шрифтами
свободного и типографского рисунка, вместе
с символами играет доминирующую роль в ху¬
дожественно-образном раскрытии темы (с. 121).

Рис. 77. Пример декоративно-символического
решения плаката. Блок из рисованного объем¬
ного шрифта, испещренного свободными надпи¬
сями, является неотъемлемой частью ассоциа¬
тивно-образной интерпретации изображения
текста в плакате (с. 124).

Рис. 78. Тему плаката красноречиво раскры¬
вает шрифт, рисунок которого представляет
стилизацию фирменного заголовка газеты
«Правда». В сочетании со шрифтом современ¬
ного рисунка такой прием, поддержанный ди¬
намичной композицией, помогает художествен¬
но-образной трактовке содержания (с. 125).

116

Рис. 79. Слова СВОБОДА, МИР, символически
уничтожающие оружие, являют собой пример
оправданного смешения шрифтов различных
типов в одном произведении (с. 126).

Рис. 84. Стационарная установка для экстерь-
ерного оформления. Узкий рубленый шрифт
скомпонован «флажком». Представляет собой
редкий случай левонаклонной модификации,
тесно взаимосвязанной с внешней формой
носителя шрифта (с. 131).

Рис. 80. Декоративно-шрифтовой плакат. Моно¬
графическое построение фона рукописным сво¬
бодным шрифтом, кажущаяся неустроенность
строк, как бы написанных неумелой детской
рукой, символизируют общенародный призыв
к сохранению мира для будущих поколе¬
ний (с. 127).

Рис. 85—86. Уличная стационарная и пере¬
движная установки. Объемный шрифт сверх¬
светлого рисунка придает монументальный ха¬
рактер праздничному оформлению-
Световое табло может служить примером дина¬
мизации текстов в наглядной агитации
(с. 132, 133).

Рис. 81. Плакат посвящен проблемам окружаю¬
щей среды. Он включает большой объем различ¬
ных документальных текстов, набранных шриф¬
тами антиквенных групп, с выделением жир¬
ным шрифтом ключевой идеи. Многоплановая
композиция текстов несколько затрудняет вос¬
приятие ее частей, которые прочитываются
лишь при медленном рассмотрении (с. 128).

Рис. 82. Плакат посвящен проблеме профес¬
сионального образования. Художественно-на¬
глядная интерпретация текстов играет доми¬
нирующую роль в раскрытии содержания
темы (с. 129).

Рис. 87. Пример использования наклонного
гротескового шрифта в плакате (с. 134).

Рис. 83. Макет комплексного художественного
оформления в интерьере цеха. Здесь стимуля¬
торами направленного внимания зрителя служат
вид и форма средств наглядной агитации (с. 130).

117