.Рис. 69. Нахождение высоты букв в пропорции
«золотого сечения» по отношению к ширине
лозунга.

СЛАВА

i м^х____________________________________________

в которых текст располагается в строку. Бла¬
гоприятное для глаза соотношение высоты
букв и ширины такого транспаранта также
может быть обеспечено пропорцией золото¬
го сечения. В пределах размера В С компону¬
ются как однострочные транспаранты, так и
состоящие из двух и более строк. Ввиду того
что транспарант неширок, верхнее и нижнее
поля могут быть одинаковыми, если нет
опускающихся за нижнюю линию концевых
элементов (Д, Ц, Щ). В противном случае
нижнее поле делается чуть больше. Если
текст компонуется в две и более строки оди¬
наковыми по высоте прописными буквами,
то междустрочное расстояние тоже может
соотноситься с высотой букв, как 0,618:1,
или чуть более — 2:3.

Начинающим художникам полезно де¬
лать подобные построения и расчеты; в даль¬
нейшем чувство пропорции и равновесия
должно проявляться автоматически.

Современные тенденции в выборе формы
носителя текста обусловлены тем, что наше
представление о гармоничности пропорций
несколько видоизменилось. Нам, например,
стало присуще воспринимать гармоничными
кубические и стремительно вытянутые архи¬
тектурные объемы и связанные с ними мону¬
ментально-декоративные плоскости больших
размеров. В настоящее время художники все
чаще применяют квадратные формы или
близкие к ним, прямоугольные удлиненные,
сложные криволинейные формы, составные
(здесь имеются в виду формы объемных

оформительских щитов, подрамников и т. д.,
а не бумажные листы).

На форму носителя текста влияют ар¬
хитектурная ситуация, окружение, где он
должен разместиться: форма стены, ее чле¬
нения, окна, расстояние между ними и др.
Это касается и интерьеров и экстерьеров в
равной мере.

Очень важное значение в композиции
имеет масштабность. В прямом смысле мас¬
штаб — это отношение размера в чертеже
к действительному размеру в натуре. В худо¬
жественной практике масштаб означает со¬
измерение (соотношение) того или иного
сооружения или предмета с человеком. Это
соизмерение выражается не в какой-то абсо¬
лютной величине, точном размере, а относи¬
тельной соразмерностью предмета и челове¬
ка, предмета и окружающей среды.

Рассматривая агитационно-художествен¬
ное оформление, мы среди прочих характе¬
ристик даем и такую: масштабное или не¬
масштабное. Масштабность в оформлении —
это не только соизмерение его с человеком
и окружением, но и соразмерность всего
оформления с отдельными его частями и
элементами.

Понятие немасштабности легко усвоить,
если представить, к примеру, плакат, соз¬
данный для фасада здания и рассчитанный
на обзор с определенного расстояния и на
определенной высоте, размещенным в не¬
большом помещении. Такое крайнее несоот¬
ветствие редко кто допустит. Чаще ошиба-

114

ются, когда, выполняя плакаты интерьерных
размеров, устанавливают их на открытом
пространстве дворов или на фасадах огром¬
ных зданий.

Несоблюдение масштабности частей и
элементов оформления с выбранным фор¬
матом нарушает принцип композиционно¬
го равновесия. Это и несоразмерность
размера шрифтового поля с верхним, ниж¬
ним и боковыми полями листа, и несоответ¬
ствие размеров шрифта с самим плакатом
и между собой, и не найденное положение
главных и соподчиненных текстов, несораз¬
мерность заголовков, инициалов, декоратив¬
ных элементов, цветовых пятен и т. п.

Равновесие частей любого шрифтового
оформления зрительно должно вызывать
чувство покоя, устойчивости. Если симмет¬
ричным построением можно сравнительно
легко добиться равновесия, то в композиции
с асимметричным расположением частей та¬
кого впечатления достигнуть куда труднее,
ибо никаких особых правил, вычислений на
этот счет не существует — только опыт,
чувство и глаз художника.

Соблюдая все рассмотренные в специаль¬
ном разделе условия правильного использо¬
вания ритма путем продуманного и прочув¬
ствованного чередования частей и элементов
оформления, цветового решения, художник
может создать определенное направление и
последовательность восприятия зрителем
наглядной информации самого различного
содержания и объема. Это особенно важно
выдерживать в комплексных решениях. Ес¬
ли глаз не воспринимает оформление как
единое целое (безразлично, идет ли речь
об отдельном плакате или о комплексе), если
он блуждает по разным элементам или его
отвлекают частности, то это означает, что в
композиции нет зрительного центра, особого
акцента, который бы связал все в единое

целое, подчиняя себе остальные части.
В простейших шрифтовых плакатах таким
центром бесспорно является сам текст.
В комплексах, сложных по объему, его надо
найти и умело использовать, сообщив це¬
лостность, композиционную слаженность
всему построению.

Столь необходимая целостность компози¬
ции может быть достигнута только при учете
всех тех разнообразных требований и законо¬
мерностей, о которых говорилось выше. Кра¬
сивые пропорции, необходимый контраст,
масштабность, равновесие, ритм, цветовая
гармония — вот начало начал художествен¬
ного творчества, основа средств художест¬
венной выразительности, которыми должен
свободно владеть каждый художник шрифта.