Целостность, композиционная
слаженность шрифтового построения

Скомпоновать шрифтовой плакат или соз¬
дать какое-либо комплексное шрифтовое
оформление — означает сочинить или соб¬
рать из отдельных элементов и частей единое
целое. Давая оценку той или иной работе
художника, часто говорят: шрифт хорошо
скомпонован или нескомпонован. Скомпоно¬
ванный шрифт — тот, в котором удачно
связаны в единое целое все составляющие
части и отдельные элементы, все на своем
месте, ничто не беспокоит глаз и создается
впечатление полной гармонии. Нескомпоно-
ванный шрифт — дробный, с несоразмер¬
ными частями и случайными элементами —
вызывает зрительную неудовлетворенность
низкими художественными качествами.
Плохо скомпонованный шрифт, даже если он
несет верное содержание, мы должны счи¬
тать неудачным как в эстетическом, так и
в идеологическом плане. Для нас непрелож¬
ным является закон единства формы и со¬
держания. Любой шрифт, каким бы простым
он ни казался, помимо коммуникативного
назначения, воздействует еще и на чувства
человека, осуществляя, в частности, функ¬
цию воспитания вкуса.

В своей работе исполнитель проявляет
определенный художественный вкус, и зри¬
тель, эмоционально оценивая его труд, ис¬
пытывает эстетическое удовлетворение или
неудовлетворение. Целостность, композици¬
онная слаженность всего построения как
раз и отвечает чувству эстетического удов¬
летворения человека. Композиция — наибо¬
лее творческая сторона деятельности худож¬
ника. Конечно, существуют определенные
принципы, общие закономерности, поль¬
зуясь которыми можно сознательно коррек¬
тировать свою работу, добиваясь наиболее
приятных для глаза пропорций, гармонич¬
ности построения. Однако заметим, что нет

раз и навсегда установленных отношений и
пропорций, которые гарантировали бы наи¬
лучшие художественные качества.

Опытом установлено, что одной из благо¬
приятных для восприятия является про¬
порция так называемого золотого сечения.
Это отношение отрезков прямых, фигур,
тел, основные размеры которых относятся
как 1:0,618, или, иначе говоря, при делении
целого на две неравные части большая из них
так относится к целому, как меньшая к боль¬
шей. Анализ многих классических произ¬
ведений различных видов искусства показал,
что большинство из них отвечают золотому
сечению. Такая пропорция безусловно гар¬
монична, но не является единственной и
представляет собой лишь частный случай
геометрической пропорции.

Античные художники, а затем художники
эпохи Возрождения строили свои произве¬
дения на геометрических закономерностях.
Капитальные шрифты в своей основе также
имели геометрически закономерные про¬
порции. Вспомним хотя бы соотношение ос¬
новных и вспомогательных штрихов этих
шрифтов — 3:2 как близкое золотому сече¬
нию. Наиболее распространенной формой
композиционного равновесия была сим¬
метрия, которая достигалась равноуда¬
ленным расположением строк относительно
оси симметрии или вокруг центральной
точки. И теперь симметрия как наиболее
привычная форма равновесия широко при¬
меняется в шрифтовых работах в чистом
виде и в сочетании с асимметричными час¬
тями.

На рис. 68 показаны нахождение больше¬
го отрезка (АС) в пропорции золотого сече¬
ния по отношению к меньшему (AB) геомет¬
рическим путем и построение прямоугольни¬
ка с золотым соотношением сторон. Для этого
нужно по меньшему отрезку (AB) построить
квадрат. Сторону AB разделить пополам.

112

Рис. 68. а) пропорция золотого сечения, най¬
денная математически, как 1 : 0,618; б) геомет¬
рическое построение прямоугольника с пропор¬
циональным соотношением сторон по золотому
сечению; в) нахождение прямоугольника с
предельно благоприятным соотношением сторон.

тС С

т В

ІА А А

а)

Из точки О радиусом, равным диагонали
половины квадрата, провести дугу до пере¬
сечения с продолжением линии AB. Точка
С даст нам отрезок АС, который и явится
большей стороной прямоугольника в про¬
порции золотого сечения по отношению
к меньшей стороне (немногим более 3:2).
Достаточно благоприятен для зрения и дру¬
гой прямоугольник (рис. 68 в). По сравне¬
нию с золотым сечением он выглядит «коре¬
настее». В пределах подобных прямоуголь¬
ников находятся форматы существующей
бумаги, книг и плакатов, выпускаемых мас¬
совым тиражом. Художники также часто ис¬
пользуют подобные форматы в своей прак¬
тике. Ширина текстовой части,'симметрично

располагающейся в плакате с золотым соот¬
ношением сторон, может относиться к ши¬
рине листа, как 0, 618:1. В нашем примере
(рис. 68 б) она равна отрезку ВС, так как от¬
резок ВС имеет золотое пропорциональное
соотношение с AB'. При этом, если верхнее
и боковые поля принять за единицу, ниж¬
нее поле должно быть равно 1,5. Это придаст
зрительную устойчивость «блоку» текста в
листе.

В практике художников весьма часто
встречаются узкие и очень длинные плака¬
ты-транспаранты (например, перетяжки,
с помощью которых оформляются улицы;
транспаранты, устанавливаемые вдоль до¬
рог, на фасадах зданий, в помещениях),

113

8 С. И. Смирнов