ское состояние человека возбуждающе. Вы,
должно быть, замечали, что в дни празд¬
неств, особенно на улицах в красном убран¬
стве, когда видишь движущиеся транспаран¬
ты в колоннах демонстрантов, колышущиеся
знамена, испытываешь необычайное, возвы¬
шенно-приподнятое и вместе с тем взволно¬
ванное состояние. Среди многих слагаемых
такого настроения существенное значение
имеет ... красный цвет!

Несмотря на некоторое несоответствие
требованиям нормы, предъявляемым к цвету
в шрифтовой работе, а именно определенным
физическим и психологическим качествам,
красный цвет остается незаменимым в идео¬
логическом и эмоциональном плане, активно
воздействуя на зрителя броскостью, способ¬
ностью остановить, заранее ориентировать
зрителя на прочтение важной темы.

В зависимости от предназначенного места
и условий окружения в политическом офор¬
млении рекомендуется применять различ¬
ные оттенки красного цвета: темные и насы¬
щенные — в экстерьере, светлые и менее
насыщенные — в интерьере. Оптически пер¬
вые выступают вперед, что важно для откры¬
того пространства, особенность вторых —
зрительно отступать назад — должна учиты¬
ваться в плакатах, предназначенных для
помещений. Разрабатывая художественное
оформление комплексов наглядной агита¬
ции, художник с помощью красного цвета
организует так называемый зрительный
центр, выделяя главное в целом оформлении,
будь то знамена, вымпелы, фон для скульп¬
турного портрета В. И. Ленина или злобо¬
дневные призывы и лозунги. Соподчиненные
элементы оформления также могут иметь
вкрапления красного цвета или его оттен¬
ков. Такие красные пятна в виде отдельных
плоскостей, заголовков, рубрик, буквиц,
согласуясь со зрительным центром, позво¬
ляют создать продуманный замкнутый коло-

104

ристический строй всего оформления.

Политические шрифтовые композиции,
раскрывающие тему международной дея¬
тельности КПСС и Советского государства
(например, Программа мира), могут иметь
иное цветовое решение — в бело-голубом и
синем ключе (основные цвета, принятые для
Организации Объединенных Наций).

Разнообразная цветовая палитра, тональ¬
ность и насыщенность цвета, фактура — все,
чем владеет художник, создавая то или иное
оформление, требует от него большого вкуса,
такта и учета физического и психологическо¬
го воздействия цвета на человека. Безуслов¬
но, все эти вопросы не должны решаться изо¬
лированно от комплексного цветового реше¬
ния наглядной агитации в интерьерах или
природном окружении. Единая цветовая
схема для комплексного оформления заклю¬
чается в использовании определенного цве¬
тового ключа, гармоничных нюансных или
контрастных цветовых сочетаний. Такие
сочетания составляют ряды цвета. Ряды
цвета могут быть развернуты по трем основ¬
ным направлениям:

1. Ряд серых ахроматических тонов (от
белого к черному).

2. Ряд хроматических цветов (цвета спект¬
ра): в теплой гамме (желтый — оранже¬
вый — красный с их промежуточными
оттенками);

в холодной гамме (зеленый — синий — фио¬
летовый с их промежуточными оттенка¬
ми);

в пределах двух дополнительных цветов
(синий — оранжевый; зеленый — крас¬
ный; фиолетовый — желтый или их про¬
межуточных состояний).

3. Ряды от хроматических (спектральных)
к ахроматическим цветам (например, от
красного к белому, от красного к серому
и от красного к черному).

Понимание цветовых характеристик помога¬

ет правильно обращаться с цветом.

Тон — светлостный фактор — степень
светлоты или темноты цвета относительно
бело-черной шкалы, (светлые или темные
тона, тона средней насыщенности).

Насыщенность — яркостный фактор,
указывающий на силу или интенсивность
цвета (например, бледно-красный, ярко-
красный, темно-красный).

Оттенки — промежуточные состояния
основных цветов. При выборе цвета для фона
и шрифта в экстерьерных работах наиболее
важными факторами являются характерис¬
тики отражения и поглощения света, кото¬
рые способствуют наилучшему зрительному
восприятию всей информативной части в ус¬
ловиях естественного (дневного) или искус¬
ственного (вечернего) освещения, а также
в условиях той или иной архитектурной
ситуации или природного окружения. По¬
нятно, что каждый конкретный случай тре¬
бует индивидуального подхода к цветовому
решению комплексов наглядной агитации
в экстерьере. Поэтому затруднительно да¬
вать на этот счет какие бы то ни было реко¬
мендации. Использование цветовой схемы
для наглядной агитации в интерьерах долж¬
но основываться на тех же физических, пси¬
хологических и эстетических факторах. На¬
до помнить, что светлые оттенки всех цветов
уменьшают поглощение света, улучшают ус¬
ловия зрительного восприятия, поэтому
наибольшие коэффициенты отражения тре¬
буются для фона планшетов, входящих в на¬
глядный комплекс, равно как и для потол¬
ков помещений. Несколько меньшие — для
открытых конструкций стендов, а также
стен, панелей, драпировок, полов и обору¬
дования.

Решение комплексов в едином цветовом
ключе подразумевает использование сов¬
местимых групп цветов, чтобы ничто не
выпадало из общего гармоничного цветово¬

го строя. В условиях общего освещения (ес¬
тественного или электрического) наиболее
благоприятны цвета бледных, пастельных
оттенков, позволяющие создать впечатление
большего объема помещений, в которых
человеку приходится долго пребывать. Свет¬
лый фон планшетов отвечает той же цели и,
кроме того, обеспечивает надлежащий конт¬
раст со шрифтом. Иное дело — решение
выставочных помещений или музейных
экспозиций, где возможно путем цветовых
контрастов, применения специально направ¬
ленного света заставить работать на зрите¬
ля исключительно средства художественно¬
го оформления, оставляя в тени все, что
могло бы мешать сосредоточению человека.
Такой «декорационный» прием в оформле¬
нии позволяет достигнуть максимального
эффекта в концентрации зрительного внима¬
ния.

Как видно из таблицы 1, фон планшетов,
входящих в комплекс, белый или слегка
погашенный, но в том же цветовом ключе.
Шрифт основных текстов и заголовков и дру¬
гие изобразительные элементы рекомендует¬
ся выполнять по принципу контрастной
гармонии цветом темных тонов или черной
краской. Использование красного цвета
в качестве рубрик, заголовков, буквиц тре¬
бует гармоничного тонального и яркостного
изменения в разных ситуациях.

В первом варианте — красный с коричне¬
вым оттенком, во втором — охристо-крас¬
ный, в третьем — светло-красный; в четвер¬
том — краплак красный светлый и, наконец,
в последнем — светло-красный. Эти сочета¬
ния также не единственны и предлагаются
в качестве одного из примеров гармонизации
цветов.

Выбор цветового решения зависит и от
условий освещения. Так, цвета, выбранные
при освещении лампой накаливания, оказы¬
ваются иными при люминесцентном освеще-

105