СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЕ
ОБЯЗАТЕЛЬСТВА

коллектива ремонтного цеха
на1986год

СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЕ
ОБЯЗАТЕЛЬСТВА

коллектива ремонтного цеха
на1986 год

4. Возможности создания
ритма цветом

Более подробно о применении цвета в шриф¬
товой работе будет рассказано ниже, в разде¬
ле, посвященном этой теме. Здесь следует
указать, что физические свойства цвета вы¬
зывают ощущение неодинаковой удаленно¬
сти предмета от зрителя. Например, в много¬
строчной композиции, где строки имеют раз¬
личные цвета, темные будут казаться ближе,
светлые — дальше, так как глаз сначала
схватывает ближние строки, затем дальние
и только тогда начинает считывать, «ощупы¬
вая» первую строку, затем, как бы отступая
назад, очерчивает вторую строку и т. д. По¬
добно копировальному приспособлению, глаз
подчиняется в движении иллюзорному рель¬

ефу, создаваемому цветовым контрастом
строк. Вот почему пространственный ритми¬
ческий строй надписи, образуемый цветом,
должен быть продуманным, чтобы не созда¬
вать лишних препятствий при чтении. Ритм,
создаваемый цветом,— не самоцель.

Цветовое различие в шрифтовых текстах
теснейшим образом связано со смысловой
акцентировкой. Цветом могут быть выделе¬
ны наиболее важные слова или выражения,
содержащие главную мысль, рубрики,
эпиграфы, буквицы, стоящие в начале крас¬
ной строки, и др.

Распределение таких цветовых пятен в
композиции должно быть оправданно и под¬
чинено основной закономерности — зритель¬
ному равновесию всех ее частей.

102

Рис. 63. Влияние цвета на линейно-простран¬
ственный строй надписи.

Цветовая гармония в шрифтовой работе

Гармоничное цветовое решение неразрывно
связано с вопросом повышения художест¬
венного уровня всех форм наглядной агита¬
ции и пропаганды.

Цвет играет огромную роль не только с
эстетической точки зрения, но и, как было
сказано, воздействует на зрителя своими фи¬
зическими и психосубъективными качества¬
ми. К этому можно добавить, что к физи¬
ческим качествам относится и свойство цвета
фона (светлых тонов) оптически удалять
и облегчать предмет — носитель шрифта или
приближать и утяжелять его (цвета темных
тонов).

Психосубъективный аспект состоит в том,
что цвет, оказывая влияние на общее психи¬
ческое состояние человека, может вызвать
различное настроение: спокойное или раз¬
драженное, мажорное (радостное) или ми¬
норное (тоскливое), может повышать или
понижать наше внимание, способствовать
раскрытию образности шрифтовой компози¬
ции.

Установлено также, что одни цвета воз¬
действуют на психику человека возбуждаю¬
ще: красный, оранжевый, желтый — так
называемые теплые цвета — расширяют
зрачки, даже учащают пульс и утомляют
глаза; другие, холодные цвета (зеленый, го¬
лубой, синий), наоборот, снижают утомле¬
ние, успокаивают зрение. Художник должен
учитывать эти особенности в своей практи¬
ческой деятельности.

Художник-оформитель выполняет рабо¬
ту, предназначаемую для вполне определен¬
ных мест в интерьере или экстерьере. По¬
этому эстетические аспекты выбора цвета
представляются ему в связи с решением ли¬
бо комплексов наглядной агитации, либо от¬
дельных шрифтовых плакатов в зависимости
от окружающей среды.
Гармонию цветового решения можно считать

достигнутой в том случае, когда:
цвет шрифта и цвет фона обеспечивает чет¬
кое и удобное восприятие текста;
общее цветовое решение способствует эмоцио¬
нальному выражению и раскрытию со¬
держания;
цветовое решение находится в гармонич¬
ном единстве с окружением и отвечает
чувству эстетического удовлетворения.
Следует особо сказать об идеологическом
обосновании выбора цвета.

Всем понятно значение для нас красного
цвета. Красный цвет — символ революцион¬
ной борьбы, военно-патриотического и трудо¬
вого героизма советского народа, цвет госу¬
дарственного флага. Идеологически обосно¬
вано широкое применение красного цвета
в праздничном оформлении и в плакатах на
политические темы (в отличие от производ¬
ственных и информационных, в которых
могут применяться любые цвета, гармонич¬
ные окружению). Невысокий коэффициент
отражения не позволяет считать его отвечаю¬
щим нормальным, в обычном смысле, усло¬
виям зрительного восприятия. В ряду коло¬
ристических сочетаний, обеспечивающих
четкость шрифта, красный цвет занимает
среднее положение и хорошо «работает» в
контрасте с желтым, охристым, белым, ино¬
гда с черным. В некоторых политических
плакатах с революционной или военной те¬
матикой сочетание красного с черным сооб¬
щает зрительную напряженность, передавая
драматизм событий того времени. Однако ко¬
личество красного и черного должно так со¬
относиться, чтобы не создавалось траурного
впечатления (этого не произойдет, если не
применять черных рамок или кантов). Часто
спектральный красный цвет применяется в
нюансном сочетании с оттенками красного:
красно-белого, красно-оранжевого и красно-
коричневого.

Красный цвет влияет на общее психиче-

103