Рис. 57. Влияние оптических полей букв на ли¬
нейный ритм строчек.

ИАО

II. Создание ритма геометрической и
оптической пропорциональностью строк в
композиции. На ритм в строках влияет:
1. Геометрическая и оптическая

пропорциональность самих букв,
из которых складываются слова, а затем
строки. Слова же могут и сами представ¬
лять строки.

Вкратце повторим те закономерности
влияния на ритм пропорциональности эле¬
ментов букв, которые прямо влияют и на
ритм строк и всей композиции:

характер контура букв, их рисунок (фор¬
ма);

пропорциональное соотношение ширины
и высоты букв;

соотношение основных и дополнительных
штрихов;

характер засечек и концевых элементов;

размеры внутрибуквенных просветов.

К этому необходимо добавить, что буквы
в строках взаимодействуют друг с другом,
подчиняясь общим закономерностям линей¬
но-пространственного строя. Так, например,
в строках и во всей композиции поля букв

ИАО

должны иметь оптически равную цветность.
Не должно быть вырывающихся темных пя¬
тен букв или уходящих на второй план че¬
ресчур светлых. А это может происходить
вследствие перенасыщенности одних эле¬
ментов букв или недобора цветности других,
о чем уже говорилось выше.

На линейный строй влияют конструктив¬
ные членения шрифта по средней горизон¬
тальной линии, которая делит буквы по¬
полам. У таких букв, как В, В, Е, Ж, 3, К, Н,
Ь, Ъ, Э, Ю, Я, дополнительные штрихи, рас¬
полагающиеся на средней линии или чуть
выше нее, придают зрительное равновесие
верха и низа в буквах. Расположение допол¬
нительных или соединительных штрихов ни¬
же средней линии всегда вызывает ощуще¬
ние непропорционально тяжелого верха.
У буквы X средокрестие по той же причине
располагается чуть выше средней линии.
У букв, открытых вниз, таких, как А, Р, Ч,
соединительные штрихи могут опускаться и
ниже средней линии, так как у них и без
того основная нагрузка приходится на верх¬
нюю часть. Иногда с целью объединения чле-

96

Рис. 58. Оценка и уравновешивание межбук¬
венных пробелов (контрформ).

нении по средней линии к ним примыкают
буквы M и У, у которых место соединения
элементов в центре букв поднимается до ли¬
нии Р и Ч. Обычно они имеют индивидуаль¬
ный рисунок, связь с гарнитурой осущест¬
вляется единством иных графических эле¬
ментов.

На линейный ритм строк влияют также
оптические поля букв округлых и остроко¬
нечных конструкций: 3, О, С, Э, Ю, А, Д, Л,
М, У. Все эти буквы, располагаясь в строках
по соседству с буквами прямоугольных
форм, по которым отмечается основной раз¬
мер строк по высоте, должны немного выхо¬
дить за верхнюю и нижнюю линии строки.
Это требуется делать для того, чтобы высота
всех букв оптически была выравнена. Без
этого все округлые и остроконечные буквы
окажутся зрительно меньше по высоте, будут
западать в строке, как бы уходить на второй
план.

Сами строки, начинаясь или оканчиваясь
округлыми и остроконечными буквами, вли¬
яют на равновесие общего шрифтового поля в
шрифтовой композиции, располагающейся

/ С. И. Смирнов

симметрично на листе. Для того чтобы
надпись казалась расположенной симмет¬
рично по отношению к краям листа, необхо¬
димо геометрическую ось листа совместить
с оптической серединой надписи. Поэтому
все остроугольные и округлые буквы на кон¬
цах строк должны слегка выходить за рамки
шрифтового поля, образуемые вертикальны¬
ми элементами прямоугольных букв.
2. Равновесие оптических полей
межбуквенных пробелов (контрформ)
Из опыта работы с начинающими художни¬
ками видно, что даже совершенно неподго¬
товленные люди, обладающие, однако, худо¬
жественным чутьем, поняв сам принцип за¬
висимости ритма от равновесия оптических
полей межбуквенных пробелов (контрформ),
доверяя только глазу, свободно справляются
с задачей и, экономя время, никогда не при¬
бегают к математическому расчету пробелов.
Напротив, в полиграфических изданиях,
особенно в газетах, и сегодня мы часто встре¬
чаем погрешности, нарушающие ритм заго¬
ловков из-за неравновесия оптических полей
межбуквенных пробелов.

97