Рис. 55. Сравнение ритма надписей, выполнен- Рис. 56. Влияние оптических полей внутрибук-
ных рубленым шрифтом различных рисунков. венных просветов, а также мест соединений ос¬
новных и дополнительных штрихов на плоскост¬
ность букв.

I i В ATO Р

5. Размеры

внутрибуквенных
просветов

Они всецело зависят от рисунка букв и
определяются плотностью и насыщен¬
ностью. В рубленых шрифтах прямоуголь¬
ной формы с самым простым ритмическим
построением внутрибуквенные просветы
равны толщине основного штриха.

Единственное достоинство этого шриф¬
та — предельная простота построения. К не¬
достаткам следует отнести низкую из-за
недостаточной дифференцированности букв
удобочитаемость, особенно в длинных тек¬
стах; монотонность ритма; зрительное не¬
равенство вертикальных и горизонтальных
штрихов, отчего горизонтальные штрихи
кажутся тяжелее.

Ритмическое построение во втором при¬
мере безусловно богаче, выигрышнее. При
сохранении одного и того же соотношения
ширины и высоты букв изменилась пластика
штрихов, высветлились дополнительные
штрихи, обеспечив оптически равную тол¬
щину их по сравнению с основными, увели-

94

чились внутрибуквенные просветы. Шрифт
стал более упругим, стройным за счет неко¬
торого увеличения направленности вверх.
Первый вариант построения надо счи¬
тать неудачным. Хотя именно его часто пред¬
лагают самодеятельным художникам-офор¬
мителям для политической наглядной аги¬
тации. Попытки рекомендовать шаблонные
шрифты с упрощенными формами неверны
еще и потому, что они не ориентируют на
дальнейшее совершенствование мастерства
владения шрифтом, на углубленное изуче¬
ние этой многотрудной области графическо¬
го искусства, не воспитывают вкуса ни ис¬
полнителя, ни зрителя.

Те ошибки, которые, возможно, допускает
начинающий шрифтовик в самостоятельных
поисках, исправить легче, чем привычку к
шаблонному мышлению. Недоверие к твор¬
ческой потенции художника шрифта (а ведь
только ему известно, в каких условиях будет
«работать» шрифт) лишает его подлинной
самодеятельности, инициативы. Так и рож¬
даются однообразные шрифтовые работы,
лишенные всякой эмоциональности. А где,

как не в политической агитации, шрифт
должен проявить себя с полной отдачей. Из
этого не следует заключать, что надо поощ¬
рять надуманные, изощренные, головолом¬
ные решения. Искусство шрифта — это ис¬
кусство, основанное на нюансах, которые
на первый взгляд кажутся несущественными
непосвященному зрителю. Но это не должно
огорчать мастера, ибо неспециалист может и
не знать всей «кухни» шрифтовой работы,
но всегда отличит мастерски выполненную
надпись.

В шрифтах с конструкцией антиквы внут¬
рибуквенные просветы также подчинены ри¬
сунку букв и зависят от пропорций шрифта,

его насыщенности (светлый, полужирный,
жирный) и плотности (нормальный, широ¬
кий, узкий).

На примере симметричной буквы M по¬
казано влияние оптических полей внутри-
буквенных просветов на плоскостность
буквы.

В этих примерах, казалось бы, скорректи¬
рованы все предыдущие условия равновесия
цветности, а буквы остались изломанными в
плоскости (условное движение показано
стрелками). А почему? Нет симметрии и ра¬
венства оптических полей внутрибуквенных
просветов! Случайны места соединений ос¬
новных и дополнительных штрихов.

95