Рис. 47. Выравнивание «цветности» вспомога¬
тельных элементов и верха букв с целью «возвра¬
щения» их в плоскость листа.

3. Соотношение основных
и дополнительных штрихов

Контраст штрихов создает реально ощути¬
мую «цветность» элементов букв из-за раз¬
личной их насыщенности. Подобно тому как
в живописи или в графике ритм создается
внутренней динамикой цветовых и черно-
белых пятен и линий, и в шрифте благода¬
ря изменению цветности и направлен¬
ности элементов возникает условное дви¬
жение.

Художник шрифта должен понимать это
явление, учитывать в своей работе, прида¬
вать буквам устойчивость, уравновешен¬
ность или определенную ритмическую на¬
правленность.

Шрифт, как правило, выполняется на
плоскости, ей же должен соответствовать и
плоскостной-характер букв.

Дело в том, что контраст штрихов у раз¬
личных букв зрительно вызывает ощущение
наклонов и поворотов в элементах вправо
и влево, на зрителя и от него.

Равновесие цветности шрифта означает
такое равновесие насыщенности элементов
букв краской, при котором по возможности
обеспечивается зрительное восприятие ни¬
чем не нарушаемой плоскости.

В шрифтах антиквенных групп макси¬
мальная цветность падает на основные штри¬
хи. Цветность ослабевает в дополнительных
и соединительных штрихах. И чем больше
контраст штрихов, тем более явно нарушает¬
ся плоскостность букв.

На примере букв ленточной антиквы с
различным контрастом штрихов можно ви¬
деть, как левый дополнительный штрих ухо¬
дит в глубь листа, за плоскость, так же и
сами буквы, обуживаясь кверху, «падают» от
зрителя.

Достаточно немного насытить краской, утол¬
щить книзу дополнительные штрихи, как
они встанут в общую плоскость. Приостано-

ПК

ЛЛ

вить «падение» буквы от зрителя можно и
срезав острый угол.

Здесь, как и в предыдущих и последую¬
щих примерах, геометрическая пропорцио¬
нальность элементов букв направлена на
удовлетворение психофизиологии человече¬
ского зрения, на исправление оптических
иллюзий, ошибок нашей зрительной систе¬
мы. Поэтому понятия геометрической и оп¬
тической пропорциональности в шрифте
тесно взаимосвязаны; соблюдение одного
условия подразумевает изменения в другом.
Прежде чем идти дальше, сделаем неболь¬
шое отступление. Взгляните на эти рисунки.

Все эти простые примеры доказывают
несоответствие геометрической точности
зрительному восприятию. Успех шрифтовой
работы во многом зависит от того, насколько
исполнитель учитывает особенности нашего
зрения.

Продолжая тему зависимости ритма от
соотношения штрихов, рассмотрим другие
примеры.

86

Рис. 48. а) несмотря на одинаковую геометри¬
ческую толщину линий, наклонная левая линия
зрительно кажется толще правой, горизонталь¬
ная — толще вертикальной. Кроме того, верти¬
кальная линия зрительно выглядит длиннее го¬
ризонтальной;

в) в обоих квадратах диагональные линии
параллельны. Однако в нижнем мы их не вос¬
принимаем параллельными.

б) благодаря разному положению тонких
линий длина жирных кажется неодинаковой.
Боковые линии центральной фигуры (справа)
прямолинейны, а не выпуклы, как их восприни¬
мает глаз;

87