Рис. 45. Три различные буквы гротеска, вписан¬
ные в одинаковые квадраты. По сравнению с нор¬
мальной буквой «Н» буква «Г» выглядит чрез¬
мерно широкой, «Ш»— узкой, а по насыщенно¬
сти — излишне черной.

Рис. 46. Примеры ритмической направленности
букв. Буква «А» имеет заметную направлен¬
ность вверх, «Н»— статична. Узкое начертание
дает сильную направленность по вертикали,
широкое — по горизонтали.

АН

дится в тесной взаимосвязи с основными
требованиями, предъявляемыми к работе
над шрифтом.

Рассмотрим некоторые условия правиль¬
ного использования возможностей ритма.

I. Создание ритма с помощью геометри¬
ческой и оптической пропорциональности
элементов самих букв. На ритм в буквах
влияют следующие факторы.
1. Характер контура букв,

форма их рисунка
Буквы, превращенные в геометрически вы¬
черченные прямоугольники (какими часто
пользуются начинающие исполнители), по¬
добны повторению одного и того же звука в
музыке, вызывают чувство монотонности.

84

Упрощенный ритм таких букв делает весь
текст вялым, пассивным, утомительным для
глаза. Такое впечатление может производить
малоконтрастный узкий гротеск; из истори¬
ческих стилей письма — готическая тексту¬
ра; в уставном древнерусском письме также
преобладает простой ритм за счет большого
числа вертикальных прямолинейных штри¬
хов. Многосложнее и богаче ритм антиквы
и построенных на ее основе других видов
шрифтов, в которых ярко выражена индиви¬
дуальность букв, их дифференцированность.
2. Пропорциональное соотношение

ширины и высоты букв
Желание построить все буквы алфавита в
прямоугольниках с одним и тем же пропор¬

циональным соотношением сторон с целью
придания единообразия чаще всего оборачи¬
вается однообразием. Ритм таких букв полу¬
чается монотонным. Следует всегда помнить
о том, что буквы в алфавите не равны и не
должны быть равны по ширине, так как это
противоречит исторически сложившимся
формам. Поэтому в любой гарнитуре мы ви¬
дим наличие нормальных букв, таких, как
Н, более широких, многоэлементных — Ж,
М, Ш — и более узких, таких, как В, Е, Г.
По этой причине нет никакой необходимости
искусственно втискивать разные буквы в
одинаковые по ширине прямоугольники.
Неопытные шрифтовики, делая первона¬
чальную разметку строк, часто допускают

такую ошибку, отчего обедняется или просто
нарушается ритмический строй.

У букв с классическими пропорциями
ритм относительно спокойный благодаря
устойчивости и равновесию всех элементов.

У широких и сверхшироких ритм направ¬
лен по горизонтали, у узких — по вертикали.

Изменяя пропорциональное соотношение
ширины и высоты букв, художник может
придавать шрифту самую разнообразную
ритмическую направленность, добиваясь
определенной выразительности шрифтовой
композиции.

85