Рис. 44. Примеры ритмического строя рубленых

шрифтов различного начертания.

Шрифт антиква со сложным ритмическим строем.

щину основных и дополнительных штри¬
хов и на величину внутрибуквенного
просвета;

4) нахождение центров дуг и округлений,
мест соединений штрихов, засечек и кон¬
цевых элементов;

5) уточнение контура рисунка букв;

6) заливка краской.

Ни один из вышеперечисленных методов
не может в полной мере гарантировать высо¬
кое качество шрифтовой работы, если ис¬
полнитель не понимает всех графических
особенностей шрифта, принципов его семей-
ствообразования (гарнитурности), графиче¬
ской динамики (ритма) самих букв и
надписи в целом и других закономерностей
рисования шрифта.
Выполнение надписи по полиграмме.
Этот способ особенно выгоден, когда в
надписи присутствуют одни и те же буквы
или повторяющиеся элементы, имеющие
кривые линии, трудные для построения
циркулем. Построенные один раз на милли¬
метровке, они просто копируются с необ¬
ходимыми межбуквенными пробелами на
кальке, передвигаемой по полиграмме. По¬
лиграмма может состоять из большего коли¬
чества знаков и применяться для выполне¬
ния многострочных текстов. Полученный
таким образом чистовой эскиз с кальки мо¬
жет быть перенесен тем или иным способом
на любой материал.

82

Ритмический строй шрифта.
Основные закономерности

Говоря о ритме, мы невольно подразумеваем
понятие, связанное прежде всего с движе¬
нием.

Ритм городов, ритм строек, трудовой
ритм, жизненный ритм человека. Все эти
понятия ритма заключают в себе обобщен¬
ный или переносный смысл.

В конкретном понятии ритм присущ
определенным замкнутым процессам в при¬
роде и обществе. Различным видам искусст¬
ва также свойственно конкретное понятие
ритма. Ритм в искусстве создается всевоз¬
можными приемами. Равномерное чередова¬
ние, продуманная повторяемость элементов
в движении (например, в хореографии или
звуков в музыке) или в статичном положе¬
нии (в архитектуре, изобразительном искус¬
стве) образуют ритмический строй. Такой
строй может быть простым и сложным. Не
зная закономерностей ритмического по¬
строения, невозможно добиться хоть сколь¬
ко-нибудь удовлетворительного результата в
любой области искусства.

Возьмем, казалось бы, далекий от нашей
темы пример — танец. Ритм в танце — поня¬
тие, многим доступное. Сравним движения
в так называемом современном массовом
танце и в народном или бальном танце.
Топтание на месте, односложность движений
первого можно сравнить лишь с ударами по
одной и той же клавише музыкального инст¬
румента, которые, кроме раздражения, ника¬
ких иных чувств не вызывают. Ритмические
движения в народном танце то плавны и
лиричны, то бурны и зажигательны. Имея
продуманный ритмический строй и закон¬
ченную композицию, танец создает опреде¬
ленное настроение.

Ритм, создаваемый чередованием объе¬
мов, различными плоскостями, цветовыми
пятнами, вызывает ощущение условного

движения, внутренней динамики.

Шрифт подчиняется всем этим зритель¬
ным закономерностям ритма. Закономерные
ритмические сочетания отдельных элемен¬
тов букв через слова и строки оказывают
прямое воздействие на ритм всего шрифтово¬
го композиционного построения. Ритмиче-

АБГО

эсгетикА

ский строй композиции, воздействуя на че¬
ловека, вызывает то или иное настроение,
активизирует или тормозит восприятие.
Ритм может быть спокойным и беспокой¬
ным, статичным и динамичным, сходящим¬
ся к центру или стремительно направленным
в ту или иную сторону и т. д. Ритм может

помогать повышению образности шрифтовой
работы, может влиять на удобочитаемость;
нарушение ритма может повлечь за собой
беспокойное впечатление дробности, потерю
целостности композиции; ритм зависит от
рисунка букв и техники их исполнения.
Как видно из вышесказанного, ритм нахо-

83

6*