Введение

Насыщенность современной обществен¬
но-политической жизни советских людей,
дальнейшее продвижение вперед в решении
задач коммунистического строительства тре¬
буют совершенствования всех средств изо¬
бразительной агитации и пропаганды, обо¬
гащения новым содержанием различных
форм массово-политической работы. Высо¬
кое художественное качество наглядной
агитации — основной критерий оценки дея¬
тельности художников и организаторов на¬
глядной агитации на предприятиях промыш¬
ленности и сельского хозяйства, в учрежде¬
ниях, научных и учебных заведениях.

Художник-оформитель — профессия
универсальная. Его творчество охватывает
все стороны общественно-политической жиз¬
ни. В арсенале художественных средств,
которые он применяет, есть элементы мону¬
ментально-декоративного и прикладного ис¬
кусства (живописи, скульптуры, графики,
орнамента, шрифта), художественного кон¬
струирования. К сожалению, не везде созда¬
ны условия для работы художников-офор¬
мителей. И на местах их пока не хватает.
Большинство энтузиастов-самоучек, заня¬
тых столь важным и ответственным трудом,
нуждаются в поддержке и совете профес¬
сиональных художников, архитекторов,
журналистов, партийных работников. Сегод¬
ня все большее значение для улучшения
системы наглядной агитации приобретают
школы и семинары художников-оформите¬
лей, работа методических советов и центров
наглядной агитации, смотры-конкурсы и
выставки лучших образцов наглядной агита¬
ции, различные социологические исследо¬
вания, специальная учебно-методическая
литература.

В данной работе делается попытка пока¬
зать шрифт — особый род графического
искусства — в его историческом и современ¬
ном развитии в пределах основных требо¬

ваний, предъявляемых к шрифтам, испол¬
няемым рукотворно. Художнику-оформите¬
лю необходимо свободно владеть разнооб¬
разием рисунка шрифтов, чувством пропор¬
ции, равновесия, ритма, цветовой гармонии
и другими средствами художественного вы¬
ражения, одинаково важными как для прос¬
того лозунга, так и для целых комплексов
художественно-политического оформления.

Наглядная агитация — это агитация
средствами изобразительного искусства и об¬
разно-эмоциональным словом. Графическая
выразительность слова достигается вырази¬
тельностью шрифта, ритмическим строем и
целостностью композиции. Шрифт проходит
через все средства наглядной агитации и
должен иметь такой рисунок, который в за¬
висимости от тематики наиболее точно пе¬
редает пафос, патетику, призыв, романтику,
лирику, юмор, сатиру и т. д. Это значит, что
художнику-оформителю необходимо не толь¬
ко уметь рационально использовать готовые
образцы шрифтов, но и создавать свои,
эмоционально окрашенные рисунки букв и
композиции текстов.

Материал, изложенный в этом издании,
охватывает вопросы истории шрифта, прак¬
тику его изучения и освоения, основные
требования, предъявляемые к работе над
шрифтом в современном искусстве нагляд¬
ной агитации.

Первый раздел книги посвящен истории
латинского и русского шрифтов. Предупреж¬
дая вопрос, зачем нужна история латинско¬
го шрифта, необходимо заметить, что помимо
богатого наследия графических форм латин¬
ских букв, которые сами по себе представ¬
ляют прекрасный учебный материал для
упражнений, русский шрифт, обладая гра¬
фическим сходством многих букв (греческое
письмо — единая основа как латинской, так
и славяно-русской систем письма), в резуль¬
тате петровской реформы и в дальнейшем

4

своем развитии получил единый с латинским
рисунок большинства типов шрифта.

Методологическая структура раздела ис¬
тории шрифта преследует цель, во-первых,
ознакомить художника в краткой форме с
основными теоретическими взглядами на
вопросы эволюции графики букв; во-вторых,
показать, как можно научиться воспроиз¬
водить те стили письма, которые являлись
как бы этапными в формировании графики
современного шрифта, причем не слепо ко¬
пировать те или иные стили, а осмысленно
и свободно передавать лучшие их формы,
овладевая техникой работы ширококонечны¬
ми и другими перьями и кистями. Умение
свободно владеть техникой письма и рисо¬
вания ширококонечными, инструментами не¬
обходимо по двум причинам. Первая состоит
в том, что исторические стили латинской
и русской систем письма, а точнее, их калли¬
графические варианты * выполнялись подоб¬
ными же инструментами с тупым срезом —
это перья: тростниковые, птичьи, бронзовые.
Генетическая связь рукописной техники с
печатными формами шрифта никогда не пре¬
рывалась. Рассматривая типографские
шрифты антиквы, мы обнаружим характер¬
ное соотношение штрихов в буквах, наклоны
округлых элементов, покатости в началах
стоек строчных букв — все те графические
особенности, которые достались им в наслед¬
ство от перьевой техники. Вторая причина
та, что само изучение лучших образцов
шрифтов, а в результате и умение свободно
выполнять их, помогут укреплению практи¬
ческих навыков, становлению руки и глаза
художника, одарят желанным чувством про-

* Греч. «каллос»—красивый, «графо» — письмо.
Каллиграфическими вариантами в истории письма
называются все рукописные шрифты, выполнявшие¬
ся с особой тщательностью в книгах, афишах, гра¬
мотах, документах и т. п.

порции, гармонии, ритма и многим другим,
что определяет уровень художественной об¬
разованности человека в области шрифта.
Свободное владение такими ходовыми инст¬
рументами, как ширококонечное (плакат¬
ное) перо и плоская кисть,— гарантия быст¬
рой и качественной работы художника в по¬
вседневной практике при изготовлении
шрифтовых плакатов, «Молний» и т. д. Срок
службы их "очень короток, и поэтому нет
никакой необходимости в тщательной про¬
рисовке шрифта, но нужна быстрота испол¬
нения, красота, ясность, эмоциональность.

Обычно от книги о шрифте художники-
оформители ждут ярких и броских образ¬
цов, выбирают понравившиеся, чем и огра¬
ничивают свое самообразование. Опыт пока¬
зывает, что без знания вопросов истории и
теории шрифта, без глубокого, вдумчивого
изучения и практического освоения шрифто¬
вого искусства немыслимо и представить
себе современного художника шрифта, спо¬
собного свободно и на высоком профессио¬
нальном уровне решать возлагаемые на него
задачи.

Второй раздел книги включает основные
вопросы теории шрифта и принципы оформ¬
ления текстов посредством буквы, слова,
строки и, наконец, композиции. Соблюдение
этих принципов при выполнении шрифто¬
вых работ является необходимым условием
достижения высокого художественного ка¬
чества и действенности наглядной агитации
в целом.

Обращенная к массовому зрителю, на¬
глядная агитация должна содержать шриф¬
ты, выполненные в классических традициях.
Поэтому рассмотрение их с точки зрения
удобочитаемости становится задачей перво¬
степенной важности. В этом разделе особое
внимание уделяется вопросу образности
шрифтовой графики. Выдающийся совет¬
ский художник шрифта С. Б. Телингатер