Рис. 27. Контрастность основных и дополнитель¬
ных штрихов в шрифтах различных рисунков.

АЕНЫИ

АНТИКВА
НОВАЯ

КІННІІШ

Рис. 28. Шрифтовая надпись с национально-исто¬
рическим рисунком букв.

Шрифт Л. Хижинского. 1920-е годы. Молниевид¬
ные надломы штрихов придают надписи динамич¬
ные черты.

Шрифт антиква с монументальным характером
рисунка букв.

Органическая связь рисунка букв
с содержанием текста,
образность шрифта

Шрифт, являясь элементом художественно¬
го оформления, своим рисунком и самой
композицией должен вызывать у зрителя
ощущение точного соответствия буквенной
пластической формы содержанию текста.

Так, шрифтовой политический плакат
преимущественно выполняется различными
гарнитурами рубленых шрифтов. Почему?
Во-первых, рубленый шрифт простотой
графических форм, удобочитаемостью наи¬
более полно отвечает цели политического
плаката. Во-вторых, отвечая на вопрос, что
такое образность шрифта, заметим, что по
образному строю рубленый шрифт соответ¬
ствует современности так же, как класси¬
цистическая антиква соответствовала
XIX веку, ренессанс-антиква — эпохе Воз¬
рождения. Недаром рубленый шрифт назы¬
вают шрифтом века.

В зависимости от того, какой текст «ил¬
люстрирует» шрифт, он может быть спокой¬
ным или напряженным, динамичным или
статичным, монументальным или декоратив¬
ным, строгим или веселым, может иметь
исторические и национальные черты и т. д.
На этих примерах видно, что каждая строка
имеет свой художественный облик и, помимо
смысловой нагрузки, несет в себе образность,
способствующую эмоциональному зритель¬
ному восприятию и позволяющую видеть
за этим не просто надпись.

Шрифты первых двух примеров отлича¬
ются индивидуальностью рисунка. Образ¬
ность их заключается в том, что человек,
еще не прочитав надпись, уже понимает,
о чем пойдет речь: так, первая надпись под¬
сказывает, что тема здесь историческая,
и именно о древней истории, искусстве или
культуре столицы нашей Родины Москвы;
вторая воскрешает в памяти первые годы

5 С. И. Смирнов

ШША

с*Яе

СССР

Советской власти, те годы, когда худож¬
ники искали соответствующие бурному,
динамичному времени формы в искусст¬
ве. Искусство всех времен несло на себе пе¬
чать своей эпохи. В этом смысле шрифт не
являлся исключением и как особый род
графического искусства претерпевал в своем
развитии стилевые изменения. Художник,
думая об образности шрифта, должен учиты¬
вать эти стили.

Современные шрифты строятся на луч¬
ших образцах исторических стилей с учетом
сегодняшних эстетических требований. Так,
третья надпись, выполненная шрифтом типа
ренессанс-антиква, который, в свою очередь,

65