информации. Решая эту задачу, художнику
следует обращать внимание на то, чтобы
постоянное оформление не вызывало чувства
монотонности, а каждый тематический раз¬
дел, имея индивидуальную трактовку, не
нарушал цельности структуры всего оформ¬
ления.

Основные тематические разделы, как пра¬
вило, имеют свои наименования в виде само¬
стоятельных оглавлений или рубрик. Для их
графического выражения служат заголовоч¬
ные шрифты.

С целью обеспечения стилевого единства
между компонентами шрифтового оформле¬
ния заголовки, подзаголовки и тексты пре¬
имущественно выполняются шрифтами ка¬
кого-то одного типа, но различаются по на¬
чертанию, плотности или насыщенности.
Это дает необходимый диапазон выделитель¬
ных возможностей и смысловых акцентиро¬
вок при построении той или иной текстовой
информации.

Выделение заголовков тематических раз¬
делов комплексного оформления по типу
рубрикаций — один из наиболее вырази¬
тельных приемов смысловой акцентировки
информации. Рубрике, обладающей литера¬
турной выразительностью, легче придать
графическое своеобразие, дополнить ее та¬
кими немаловажными ориентирами, как
знак, эмблема, декоративная и сюжетно-те-
матическая заставка или композиция.

Однако как рубрики, так и простые оглав¬
ления должны нести в своем начертании
экспрессивно-смысловой заряд, подсказы¬
вающий в той или иной мере раскрытие по¬
следующего содержания письменных тек¬
стов.

Оставаясь неизменными, как элементы
макроструктуры, они локализируют внима¬
ние зрителя и позволяют быстро найти нуж¬
ный тематический раздел. Ойи же служат
началом микроструктуры — наиболее под¬

вижной, легко заменяемой части художест¬
венного оформления.

В отличие от заголовочных текстовые
шрифты в большей степени рациональны и
просты по форме. Это отвечает главному
требованию — удобочитаемости шрифта. Од¬
нако «деловой» характер рисунка текстовых
шрифтов не должен стать причиной моно¬
тонности, особенно при большом объеме ин¬
формации. В данном случае наглядность
микроструктуры может достигаться путем
композиционных вариаций построения пись¬
менного сообщения.

Средства, с помощью которых художник
может добиться графической наглядности
при представлении информации, можно раз¬
бить на четыре группы:

1) выделение положением текста и состав¬
ляющих его частей (выделение из общего
текста, вынесение за его рамки или по¬
вторение вне текста ключевых слов, ос¬
новной идеи, важных результатов, выво¬
дов, цифр и других ориентиров);

2) цвет (выделительный цвет, многокрасоч¬
ность и т. п.) ;

3) шрифтовые знаки (например, курсив,
шрифт другого размера, различная насы¬
щенность шрифта, иллюзорно-объемный
шрифт) ;

4) материал (фактура или цвет фона, рель¬
ефно-объемный шрифт и т. д.).
Наглядность зависит от читаемости форм

шрифтовых знаков, которые образуют слова,
строчки и абзацы, от их гармонии с материа¬
лом носителя информации. Она определяет,
насколько легко, точно и быстро совершает¬
ся процесс зрительного восприятия текста.
Эти и другие особенности в работе над
шрифтом будут предметом дальнейшего рас¬
смотрения.

58

Четкость, ясность,
простота графических форм

Соблюдение этих требований объясняется
особенностями человеческого зрения в про¬
цессе чтения охватывать глазом одновремен¬
но группу букв или даже слов, скоростью
опознания букв, осмысления слов, то есть
скоростью чтения. Это чрезвычайно важная
характеристика шрифта, предназначенного
для письменного текста в наглядной агита¬
ции.

Четкость определяется контрастом отно¬
шения цвета шрифта к цвету фона. Надо
помнить, что контраст буквы с фоном зави¬
сит не только от цвета, но и от характера

Шрифт

черный

лучше

зеленый

красный

синий

белый

черный

желтый

белый

белый

белый

красный

зеленый

красный

хуже

поверхности (рельефной, шероховатой, глад¬
кой, полированной или зеркальной). Приве¬
дем выведенные экспериментальным путем
усредненные показатели влияния на чет¬
кость шрифта и его удобочитаемость сочета¬
ний основных цветов для дневного освеще¬
ния в последовательности по ухудшению
четкости и удобочитаемости.

Эти данные дают приблизительное соот¬
ношение, так как и различная тональность
цвета, и насыщенность, и степень освещен¬
ности, и размеры шрифта, и расстояние —
все это и многое другое влияет на четкость
и удобочитаемость.

Ясность шрифта подразумевает быструю
узнаваемость букв, оправданную простоту их
графики и активно влияет на удобочитае¬
мость.

Удобочитаемость — это общая оценка
пригодности Шрифта. Любой шрифт должен
легко и без искажений передавать содержа¬
ние текста. Рассмотрим некоторые условия
обеспечения удобочитаемости.

Фон

желтый

белый

белый

белый

синий

белый

черный

красный

зеленый

черный

желтый

красный

зеленый

59