ванную на отношении человека к используе¬
мым им знакам.

С течением времени первоначальное зна¬
чение формы может меняться и в переосмы¬
сленном виде, как бы пропущенном сквозь
сознание современного человека, служить
новой идее. Так, например, модификации
древнерусского и петровского шрифтов не¬
редко встречаются в наши дни в прикладном
искусстве для обозначения национального
и исторического. Шрифт русского класси¬
цизма составляет основу большой группы
современных шрифтов типа новой антиквы,
некоторые сецессионные шрифты начала
XX века используются для выражения вре¬
мени революционных событий в России, их
образ сохраняют фирменные заголовки
«Правды», «Известий», они вновь обрели по¬
пулярность в современном плакате, рекламе.

По признанию многих теоретиков (в том
числе и западных), молодое революционное
искусство Страны Советов оказало сущест¬
венное влияние на эстетические основы ис¬
кусства нашего столетия. Новые конструк¬
тивные идеи касались непосредственно и
области шрифта. То, что во всем мире теперь
отдано предпочтение многочисленным фор¬
мам гротеска, в определенной мере следствие
новаторских поисков в искусстве и архитек¬
туре первых лет Советской власти.

Различия в выразительности шрифта за¬
ставляют художника задуматься при выборе,
модификации или создании нужных форм.
Форма шрифта не пассивно следует за содер¬
жанием, она, так же как и само искусство
шрифта, обладает относительной самостоя¬
тельностью и оказывает воздействие на со¬
держание. В зависимости от отношения к
форме шрифта художника (равно как и зри¬
теля) она может способствовать развитию
предмета или, наоборот, тормозить его.

В историческом аспекте процесс взаимо¬
влияния содержания и формы в шрифте

предстает весьма наглядно. В современной
практике при разработке шрифтовой формы
важно, учитывая взаимосвязь ее с содержа¬
нием, отчетливо сознавать функциональное
значение как самих буквенных знаков, вхо¬
дящих в определенную систему (тип шриф¬
та, гарнитура), так и текстов (шрифтовые
композиции).

Выполняя одновременно утилитарную и
эстетическую функции, шрифт имеет: пред¬
метное значение (обозначаемые объекты:
буквенным знаком — звук речи, комбина¬
цией знаков — слова и предложения) и экс¬
прессивно-смысловое значение (чувства, пе¬
редаваемые зримыми образами этих объек¬
тов человеческой речи).

На предметном уровне шрифт не пред¬
ставляет загадок для всякого грамотного че¬
ловека. Об экспрессивно-смысловом значе¬
нии читатель чаще не задумывается, но для
художника шрифта это значение играет пер¬
востепенную роль.

Эстетическое чувство человека редко его
обманывает. Зритель, не вдаваясь в тонкости
искусства шрифта, всегда отличит красивое
от некрасивого, наглядное от неприглядного.
С духовным ростом общества восприятие и
оценка зрителем содержания, заключенного
в форме шрифта, расширяются и углубляют¬
ся, повышаются эстетические требования.

Искусство же в лице художника пред¬
ставляет социальную потребность человека
в абсолютном проявлении своих творческих
сил и способностей, и в силу этого оно всегда
должно быть немножко впереди не только
современного ему зрителя, читателя, но и
своего времени.

В книге «Эстетика искусства шрифта»
известный немецкий художник шрифта Аль¬
берт Капр пишет: «Искусство шрифта — это
в первую очередь искусство пропорции. На¬
пряженность и гармония, симметрия и асим¬
метрия, ритм формы и контрформы, единст-

Г,2

во индивидуального и всеобщего — при ра¬
боте над шрифтом приходится учитывать
множество противоположностей». По гипо¬
тезе А. Капра, «... законы орнамента, играю¬
щие в шрифте доминирующую роль, отража¬
ют в общей форме основные законы природы,
прежде всего диалектики. Эти выработанные
в процессе практической деятельности ак¬
сиомы в полной мере относятся и к эстетиче¬
ской оценке. Лишь при соблюдении законов
формы возникает впечатление прекрасного».
Любое произведение изобразительного
искусства требует многообразия в единстве
и единства в многообразии, единого настрое¬
ния, создаваемого многочисленными оттен¬
ками, цельности композиции, состоящей из
многих деталей, то есть проявления основно¬
го закона диалектики — закона единства
противоположностей.

Ритмический строй шрифта

Закон развития формы в шрифте предопре¬
деляется повторением таких пар противопо¬
ложностей, как округлый — угловатый, ши¬
рокий — узкий, большой — маленький,
контрастный — нюансный и т. п. Борьба
противоположностей вызывает ощущение
условного движения, внутренней динамики
изображения. Это и есть ритм — новое каче¬
ство противоположностей.

Ритм создается продуманным чередова¬
нием пятен букв и межбуквенных пробелов,
взаиморасположением слов и строк, геомет¬
рической и оптической пропорционально¬
стью букв, строк, композиции в целом —
всем линейно-пространственным строем.
Ритм усложняется при объемно-пространст¬
венном решении текста.

Шрифт, подчиняясь всем этим зритель¬
ным закономерностям ритма, воздействует
на человека, вызывая то или иное настрое¬
ние, активизирует или тормозит восприятие,
влияет на удобочитаемость и образность фор¬

мы. Правильное выполнение условий созда¬
ния ритма — следующее по значению основ¬
ное требование.

По эмоциональному восприятию ритми¬
ческий строй текста может быть простым и
сложным, статичным и динамичным, уравно¬
вешенным и беспокойным. Нарушение рит¬
мических связей влечет за собой впечатление
дробности, случайности, потерю целостности
композиции и, напротив, гармоничное пост¬
роение помогает чтению, доставляет зри¬
тельное удовлетворение.

Цвет — средство художественной вырази¬
тельности шрифта

На художественную форму шрифтового изо¬
бражения существенно влияет цвет, привно¬
ся свои качественные особенности в ритми¬
ческий и композиционный строй. Организа¬
ция гармонии цветового решения — одно из
основных требований.

Как известно, цвет воздействует на зрите¬
ля своими физическими и психосубъектив¬
ными качествами.

По физическим качествам цвет считается
удачным, если имеет достаточный коэффи¬
циент отражения, то есть отвечает нормаль¬
ным условиям зрительного восприятия,—
четкости и удобочитаемости — первому тре¬
бованию в работе над шрифтом.

Контрастный — сближенный, яркий —
бледный, теплый — холодный, светлый —
темный — с помощью подобных пар физиче¬
ских противоположностей образуются дру¬
гие качественные пары, психосубъективные:
громкий — тихий, радостный — тоскливый,
возбужденный — спокойный, удаленный —
приближенный.

Таким образом, цвет, влияя на художест¬
венную форму, не только повышает или по¬
нижает удобочитаемость шрифта, но и ока¬
зывает, будучи выразительным средством,
эстетическое воздействие на основе ряда

53