Основные требования

к шрифту

в наглядной агитации

Учитывая необходимость в пояснении от¬
дельных понятий и терминов, предваритель¬
но остановимся на кратком определении
основных современных требований к работе
над шрифтом.

Удобочитаемость шрифта

Удобочитаемость является одним из важ¬
нейших достоинств хорошего шрифта. Это
не только общая оценка пригодности его
формы, но и показатель красоты.

На удобочитаемость влияют следующие
факторы:

форма шрифтовых знаков (рисунок или тип
шрифта, размер, пропорциональность отно¬
шения ширины знака к его высоте, ритм фор¬
мы, насыщенность, цвет);
шрифтовая композиция (длина строки (над¬
писи) или ширина шрифтового поля (колон¬
ки), пробел вокруг строки или шрифтового
поля, интервал между строками, шрифтовы¬
ми полями, форма строк, шрифтового поля,
ритм строки и композиции текста, цветовое
решение) ;

четкость шрифта (отношение цвета (тона)
шрифта к цвету (тону) фона — носителя
знаков, фактура, качество выполнения);
ясность шрифта (узнаваемость знаков,
их дифференцированность, оправданная
простота форм, представление содержа¬
ния).

Необходимость соблюдения требования
удобочитаемости вызвана психофизиологи¬
ческими особенностями человека, проявля¬
емыми в процессе чтения и осмысления
текста.

Удобочитаемость способствует психо¬
субъективному отношению к тексту, готов¬
ности к чтению, предопределяя привычки и
ожидания зрителя. К сказанному следует
добавить, что удобочитаемость зависит от
сложности содержания, текстовой нагружен-
ности, окружения, попадающего в поле зре¬

ния одновременно со шрифтом, а также сте¬
пени освещенности.

Перечисленные факторы выполнения ос¬
новного требования — удобочитаемости —
являются общими и составляют основу про¬
фессиональной грамоты в области искусства
шрифта.

Содержание и форма. Образность шрифта

На форму шрифта, его образность непосред¬
ственно влияет, как отмечалось выше, содер¬
жание текста. Единство формы буквы и со¬
держания письменного сообщения — второе
основное после удобочитаемости требование.

На каком шрифте остановить свой выбор?
Какой рисунок наилучшим образом будет со¬
ответствовать раскрытию содержания? Эти
вопросы возникают перед каждым исполни¬
телем. Но сможет быстро и точно ответить на
них, не прибегая к излишним поискам под¬
ходящего шрифта по каталогам, книгам и
другим источникам, лишь тот художник, ко¬
торый владеет теорией шрифта, понимает
специфику и общность эстетических требо¬
ваний, предъявляемых к нему. Готового ре¬
цепта нет. Имеющиеся под рукой трафареты
не всегда могут подойти для заданной темы.
Нельзя не учитывать и фактор морального
старения шрифта. Время предъявляет свои
требования к обновлению его ассортимента.
Совершенство формы предполагает непре¬
рывное ее развитие. Шрифт как элемент ху¬
дожественного оформления должен и ре¬
шаться художественно, или быть правильно
подобранным, со своим творческим приемом
построения композиции текста.

Изначально уясним для себя, что буквен¬
ные знаки алфавита — это определенные
элементы языка, знаковой системы, имею¬
щие материальную, чувственно восприни¬
маемую форму и служащие для обозначения
отдельных звуков языка — фонем.

Зрительные образы фонем — графемы —

50

исторически сложившиеся, общепринятые
схемы букв, позволяющие безошибочно узна¬
вать обозначаемые ими звуки. Обозначая
один какой-то звук, графемы могут разли¬
чаться по форме, как, например, графемы
прописных и строчных букв (отсюда двухва-
риантный графематический строй алфа¬
вита) .

Формы графем, обладая определенной
структурой, относительно устойчивы. Они
изменяются во времени, хотя и крайне мед¬
ленно.

Большему варьированию подвержены
формы знаков, для которых графемы служат
морфологической организацией, их наиболее
устойчивой структурой.

Что заставляет изменяться форму знаков?
Конечно, содержание. Содержание — это то
материальное основание, которое обусловли¬
вает изменение предмета благодаря взаимо¬
действию различных сторон и свойств пред¬
мета, выполняемым этим предметом функ¬
циям.

Взаимодействие содержания и формы
проходит ряд этапов. В начале развития
предмета они соответствуют друг другу, но
поскольку содержание отличается большей
подвижностью и изменчивостью, а форме,
наоборот, свойственна устойчивость, то на
определенном этапе форма начинает сковы¬
вать содержание, мешать его дальнейшему
развитию. Со временем это несоответствие
все более обостряется и в конце концов при¬
водит к сбрасыванию старой формы, замене
ее новой. Анализ развития шрифта на основе
материалистического понимания истории
объясняет изменения в формах шрифта в за¬
висимости от экономических, идеологиче¬
ских и культурных явлений общественной
жизни. В историческом развитии шрифта
наиболее ярко проступает диалектическая
взаимосвязь его содержания и формы.

Возьмем для примера русский шрифт.

Заимствованное унциальное письмо Визан¬
тии, по-своему осмысленное и интерпретиро¬
ванное в виде древнерусского устава, в тече¬
ние нескольких столетий отвечало требова¬
ниям господствующей церковной и государ¬
ственной идеологии, пока потребности част¬
ной, торговой и деловой переписки не приве¬
ли к появлению новых, более простых и в
определенном смысле демократичных
форм письменности — полуустава, а затем
и скорописи. Древнерусское письмо, позднее
перейдя в книгопечатные формы, просуще¬
ствовало как государственный шрифт до пет¬
ровских времен. Став камнем преткновения
в делах нового устройства государства, уста¬
ревший шрифт был отвергнут и заменен но¬
вым, гражданским. Как церковнославянский
он дожил до Великого Октября и с отделени¬
ем церкви от государства окончательно утра¬
тил былое идеологическое значение.

Печатные шрифты русского ампира
(классицистической антиквы) вытеснили
шрифты предшествующего стиля. На смену
антикве развитие капитализма в России при¬
несло новые типы шрифтов (преимущест¬
венно через торговую рекламу), а также
крайне потребительское к ним отношение.
Жестокая конкуренция заставляла искать
все новые и новые формы, наводняя рынок
декадентскими шрифтами стиля модерн.

Новое, социалистическое общество, про¬
ведя реформу языка и алфавита, создало не¬
обходимые условия для обновления шриф¬
тов, формы которых наиболее точно соответ¬
ствовали духу и стилю времени. Процесс это
долговременный и касается многих проблем,
начиная с совершенствования графематиче-
ского строя алфавита и кончая идеологиче¬
ской и эстетической выразительностью
шрифтовой формы.

Рассмотренный пример представляет со¬
бой мировоззренческую сторону взаимодей¬
ствия содержания и формы шрифта, осно-

4*

51