АБ В ГЛЕ

ЖЗИІКЛМ

НОПРС

ТУФХЦЧ Ь

46

Рис. 20. Русский классицистический шрифт.
Выполнен ширококонечными перьями по моти¬
вам шрифта Водони 1818 года и парагон —
курсива 1826 года (справа).

В дальнейшем процесс развития был на¬
правлен на усовершенствование азбуки и
шрифта. В середине XVIII века были упраз¬
днены буквы «зело», «кси», «пси», введена
буква ё вместо «io». Появились новые рисун¬
ки шрифтов с большим контрастом штрихов,
так называемый переходный тип (шрифты
типографий Петербургской академии наук
и Московского университета). Конец
XVIII — начало XIX века ознаменовались
появлением шрифтов классицистического
типа (Бодони, Дидо, типографий Селиванов-
ского, Семена, Ревильона).

Начиная с XIX века графика русских
шрифтов развивалась параллельно с латин¬
скими, вбирая в себя все новое, что зарожда¬
лось в обеих письменных системах. В обла¬
сти обычного письма русские буквы получи¬
ли форму латинской каллиграфии. Оформ¬
ленное в «Прописях» остроконечным пером
русское каллиграфическое письмо XIX века
представляет собой подлинный шедевр ру¬
кописного искусства. Буквы каллиграфии
значительно дифференцировались, упрости¬
лись, обрели красивые пропорции, естест¬
венный для пера ритмический строй. Среди
рисованных и типографских шрифтов появи¬
лись русские модификации гротесков (руб¬
леных), египетских (брусковых) и декора¬
тивных шрифтов. Вместе с латинским рус¬
ский шрифт в конце XIX — начале XX века
пережил и упаднический период — стиль
модерн.

С первых лет Советской власти и с нача¬
лом культурной революции задачей молодого
социалистического государства стала ликви¬
дация безграмотности, образование Всеобу¬
ча, что вызвало и реформу русского языка
и состава алфавита, упрощение существовав¬
шей орфографии и создание новых нацио¬
нальных алфавитов для многих народов
страны, в том числе и тех, которые вовсе не
имели своей письменности.

абвг

хцгя

дежз

иклм

нопр

стц