BODONI
DIDOT

ѴШБ/ШѴІ

Новая антиква возникла в эпоху классициз¬
ма. Ее отличает очень сильный контраст
штрихов (1:10 и более). Наплывы округлых
элементов вовсе не имеют наклона. Длинные
тонкие засечки без скруглений оформляют
стойки букв. Связи с рукописной техникой
не ощущается. Однако характер шрифта
этой группы можно передать пером, имею¬
щим прямой срез или такой срез, при кото¬
ром сохранялось бы привычное положение
руки, а кромка среза .легла строго горизон¬
тально. Угол наклона пера при прямом срезе
равен 0°, как в унциале. Прямые элементы
легко воспроизводятся широким пером, ок¬
руглые можно довольно точно рисовать ши¬
рококонечным пером меньшего размера в не-

30

сколько приемов. Наиболее известными ти¬
пографскими шрифтами новой антиквы яв¬
ляются шрифты, созданные итальянцем
Джовамбаттистой Бодони, французом Фир-
меном Дидо (которые разрабатывали также
и русские варианты новой антиквы) и нем¬
цем Юстусом Вальбаумом. В начале XIX ве¬
ка в рекламных целях создаются новые виды
шрифтов, родиной которых является Анг¬
лия.

Рис. И. Новая, или классицистическая, антиква.

Выполнена в технике рисования ширококонечным

пером.

Рис. 12. Брусковый (египетский) шрифт и его

подвид — итальянский (наклонный вариант).

Рубленый шрифт — узкий гротеск (в технике

рисования плакатными перьями).

Египетский, или брусковый. Его отличие за¬
ключается в одинаковой толщине всех эле¬
ментов буквы и в наличии засечек в виде
бруска. Впоследствии, изменяя пропорции
элементов букв египетского шрифта, полу¬
чили лучшие по рисунку варианты. Одним
из таких подвидов египетского шрифта яв¬
ляется шрифт типа кларендон.
Кларендон отличается от египетского боль¬
шим контрастом штрихов и округлостью
засечек в местах соединения со штрихами.
Лучшие варианты шрифтов этого вида при¬
ближаются по рисунку к старинной антикве
и широко применяются в настоящее время.

В прошлом веке и в начале нынешнего по¬
пулярным был другой подвид египетского
шрифта — итальянский, в котором горизон¬
тальные штрихи много толще вертикальных.
По характеру он походит на рустику Древне¬
го Рима (отсюда, по-видимому, его назва¬
ние) . И в наше время он довольно часто при¬
меняется в оформительском искусстве и
рекламе благодаря, должно быть, его запоми¬
нающемуся рисунку. Однако удобочитае¬
мостью он не отличается и, следовательно,
использовать его следует умеренно.
Гротеск, или рубленый. Этот тип шрифта
отличает равная толщина всех элементов
букв и отсутствие засечек. Разнообразие руб¬
леных шрифтов достигается за счет нюанси¬
ровки соотношений штрихов, изменения
пропорций букв (плотности и насыщен¬
ности).

В настоящее время рубленые шрифты
составляют большую семью с широчайшей
областью применения.

Антиква-гротеск. Шрифты этой группы
имеют одинаковое или малоконтрастное
соотношение основных и дополнительных
штрихов, как у гротеска, короткие закругле¬
ния или небольшие утолщения на концах
стоек, напоминающие засечки антиквы. Эта
форма очень древняя, аналоги встречаются

ABC
DEF

ábcdeíg

ЫЫтв

ABCDEF
GH KLM

31