MD

QBE

KJ Îqj lUJ Öl

Рис. 9. Построение букв гуманистической антиквы
А. Дюрера.

Рис. 10. Переходная (барокко) антиква. Выпол¬
нена в технике рисования ширококонечным
пером.

Старинная, или гуманистическая, антиква.

Появление этого шрифта по времени совпа¬
дает с эпохой Возрождения. Его характери¬
зует значительная связь с техникой письма.
Этим объясняется наличие наклонных на¬
плывов в округлых элементах букв, покатых
начал стоек строчных букв, контраст штри¬
хов (1:2, 1:3). Основные штрихи и концы до¬
полнительных имеют засечки с плавными
закруглениями. Исследованию, обработке и
построению этого типа шрифта уделяли вни¬
мание большие мастера эпохи Возрождения:
Феличе Феличиано, Леонардо да Винчи,
Жоффруа Тори, Лука Пачиоли, Джовамбат-
тиста Палатино, Альбрехт Дюрер, Адольф
Руш, Николаус Иенсон, Клод Гарамон и др.
Переходная антиква. По времени совпадает
со стилем барокко. Переходной называется
потому, что является промежуточной, пере¬
ходной формой между старинной и новой ан¬
тиквой. В принятом нами методе изучения и
воспроизведения типографских форм в тех¬
нике рисования широким пером угол накло¬
на его в переходной антикве равен 15°, тогда
как в ренессанс-антикве он равен 25—30°.
Поэтому начала стоек у минускульных букв
имеют незначительную покатость или вовсе
не имеют ее. Наклон наплывов в округлых
элементах невелик. В маюскулах стойки
букв имеют тонкие засечки с малым скруг-
лением. Контраст штрихов больше, чем у ста¬
ринной антиквы (от 1:4 до 1:7). Лучшие об¬
разцы шрифтов этой группы принадлежат
голландцу Антону Янсону, англичанам Джо¬
ну Баскервиллю и Уильяму Кезлону, фран¬
цузу Пьеру-Симону Фурнье.

BCD
EFG
HKL

MNO

28

29