Рис. 4. Элементы букв и надписи.
Элементы букв: 1) основной штрих; 2) дополни¬
тельные штрихи (вспомогательный и соедини¬
тельный); 3) засечка (сериф); 4) округлый эле¬
мент с наплывом; 5) выносные элементы (верх¬
ний и нижний); 6) внутрибуквенный просвет;
7) концевой элемент; 8) высота прописных букв;

9) высота строчных букв; 10) оптическое поле
буквы (заштриховано). Надстрочные диакретиче-
ские знаки имеют буквы «Й» u «Ё».

Элементы надписи: 11) межбуквенный пробел
(оптическое поле); 12) междустрочное расстоя¬
ние; 13) длина строки.

жения искусства рукописного, рисованного
и гравированного шрифтов. В практике ху¬
дожников различных профилей принято
классифицировать современные шрифты по
группам в исторической последовательности
на примере создания типографских шриф¬
тов, начиная с эпохи Возрождения.

Классификация шрифтов в исторической
последовательности удобна для восприятия,
и уже в процессе изучения тех или иных
исторических стилей письма и типов шриф¬
та становится понятной природа возникно¬
вения всех графических особенностей, впо¬
следствии закрепленных в рисунках типо¬
графских шрифтов. Поэтому методологиче¬
ски обоснованнее изучать шрифты в такой
последовательности. Кроме того, в практике
выполнения шрифтовых заданий художнику
собственноручно приходится писать, рисо¬
вать, гравировать, вырезать, лепить шрифты
по своим рисункам, со своими пропорциями
и размерами, в своей компоновке. У художе¬
ственно-оформительских шрифтов несколь¬
ко иные задачи по сравнению с типограф¬
скими (наборными). И тем не менее опыт,

18

Нрпбщ

ВрпВЁ

13

накопленный в этой области, и лучшие об¬
разцы современных шрифтов полиграфии
могут и должны быть примерами в художе¬
ственно-политическом оформительском ис¬
кусстве.

Для лучшего понимания терминологии,
применяющейся в практике художников
шрифта, приведем схему различий по
элементам шрифта и шрифтовой надписи
(рис. 4).

История латинского шрифта

Римское письмо.

Важнейшим условием для развития любого

письма является его алфавит.

Латинский алфавит — итог длительного
развития на италийской почве греческого
письма в римское. Латиняне (жители Рима
и его окрестностей, отсюда и название —
латинский) заимствовали этрусский алфа¬
вит, сложившийся на основе греческого,

0 чем говорят и значения многих букв
алфавита, и их графика. Окончательный вид
латинский алфавит получил лишь в I веке
до н. э. Он состоял из 21 знака. От совре¬
менного его отличало лишь отсутствие букв
J и U (их роль выполняли соответственно

1 и V). В I —V веках н. э. произошла значи¬
тельная эволюция графики букв и способов
их начертания. Это объясняется различными
причинами, поиском более простых и рацио¬
нальных форм, легкости и быстроты начер¬
тания и чтения. Понятно, что не всякая
простота является рациональной. Можно
придать буквам простейшие формы (круг,
квадрат, треугольник), но письмо от этого
еще не будет легкочитаемым и легконачер-
тываемым. Только те формы, которые соче¬
тают простоту с дифференцированностью,
могут удовлетворить и пишущего и читателя,
ибо глаз легко сможет отличать знаки друг
от друга, схватывать разом группу букв и да¬
же слов, а при письме просто и быстро рас¬

станавливать их в определенной близости
друг от друга. На рубеже новой эры римское
письмо еще не соответствовало всем этим
требованиям, так как буквы были сплошь
прописными, располагались между двумя
линейками, что утомляло зрение. Маюскуль¬
ное письмо не имело интервалов между
словами, геометрическая сложность форм
букв затрудняла их написание. Пройдут ве¬
ка, прежде чем письмо обретет черты минус¬
кула, который ознаменует собой образование
нового графематического состава латинского
алфавита.

Новую трактовку развития латинского
письма в 50-х годах нашего столетия выдви¬
нул французский палеограф Ж. Маллон.
Главный тезис его теории заключается в том,
что развитие письма совершается в сфере
«обычного», которым владеет основная мас¬
са грамотных людей. Именно в этом письме,
не требующем особой тщательности написа¬
ния, происходят важнейшие изменения
форм букв, изменения приемов письма. От
этого обычного письма происходят каллигра¬
фические варианты: капитальное квадратное
и капитальное рустическое. Каллиграфиче¬
ское письмо, предназначавшееся для особого
рода работ, требовало специальной выучки.
Исследования показали, как варьировало
обычное письмо в зависимости от орудия,
положения писчего материала, тщательно¬
сти написания текстов, тогда как каллигра¬
фические варианты на протяжении столетий
почти не изменялись и являлись своего рода
«тупиками» в развитии форм латинских
букв.

Маллон указывает на два этапа разви¬
тия римского письма: I —II века и III —
IV века. В I —II веках у римлян существова¬
ли два основных вида письма — классиче¬
ское обычное письмо, применявшееся в
рукописях, книгах и деловых актах, имев¬
ших наиболее широкое применение и рас-

19

2*